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不知不觉中，日更已经有100多天了，从开始的不知写什么，到今天仿佛一切所见所闻都可拿来写一写，关于写作，以前真的没有想过素材的问题，后来发现提这个问题的人居然很多，于是自己也开始考虑写作素材的事，素材真的很重要吗？没有建立素材库真的就写不出东西吗？
想弄明白这个问题，首先要知道究竟什么是素材？还要明白你要写什么类型的文章？小说，散文，干货，还是说明文，论文，心灵鸡汤？
先看看什么是素材吧！
百度上的是这么解释的：
指的是作者从现实生活中搜集到的、未经整理加工的、感性的、分散的原始材料。
这些材料并不能都写入文章之中。但是，这种生活“素材”，如果经过作者的集中、提炼、加工和改造，并写入作品之后，即成为“题材”了。
在没有看解释前，我对素材的理解只是认为素材是做PPT需要用的各类图片图型，还真的没有想过写作素材的事，现在看来写作也是需要素材的，从解释中可以看到，有一点是明确的素材来源于生活，而不是单单是你在电脑中建立个数据库，然后起个名子“写作素材”就搞定了。
在我的电脑中也是存了很多东西的，大部分是各类书籍，多是自己喜欢的别人写的小说，比如四大名著；散文诗歌，比如《海子诗选》、《席慕容文集》唐诗宋词也有一些；一些励志类书，如《异类》、《只有偏执狂才能成功》、《刻意练习》、《你只是看起来很努力》、《你所谓的稳定不过是浪费生命》……；史书，比如《史记》、《二十四史》、《明朝那些事儿》；写作方法论的书，比如《成为作家》、《一年成为小说家》、《我的写作回忆录》、《非虚构文学写作方法》……还有很多其它的管理类、如何画漫画、投资管理等等。
光看这些你一定会感觉，你好厉害，看了这么多书！
事实上却是另外一个样子，随着存的书越来越多，我发现自己看的反而越来越少了，就好像以前喜欢买书一样，家里书架上至今放了很多书，但很多都没有认真读过，估计连80%都没有，就连四大名著都没有读完过，就更不要说其它的书了，有些书纯粹只是看到书名而动心去买，买了后，拥有了好像自己就读过了一般，其实不然。
现在回头看，那些买来后从未读过的书，只不过是我在朋友面前装逼的门面，这个门面不要也罢，因为一本没有读过的书，算不上是自己的书，和一堆垃圾差不多，毫无价值可言。
这么说好像扯远了，还是回到正题上来吧，只是建立写作素材库，而不知道库里都有什么，进一步说库里的那些内容自己都没有认真了解过，这样的写作素材库形同虚设，不要也罢。
当然，如果你非常了解你库里的内容，能够做到如数家珍的知道他们的用处，可以不夸张的说，这个库才真正是你写作的百宝箱，写作过程想到什么，但不太清楚，就可以到百宝箱内找一找，一切都明白了。
说完了素材库，再说哪类文章真的离不了素材吧？
当你把写作素材上升到一定高度，好像无论写什么都是需要素材的，如果硬要这么说，也没有什么错，但好像一些科幻类的小说几乎不需要什么明确的素材，你只要把心里想到的写出来就可能了；再或者写个1000左右的抒情散文，也是顺着你想表达的写下去就好了，并不用管素材的事，想到哪里就写到哪里。
我时常也想做到像别人那样千字左右的文章，旁引博论，从古到今，国内写到国外，天上写到地下，从高山到海洋，真所谓上知五千年，下知1万年，左右横扫全宇宙，再看自己的文章只是些足不出户的无病呻吟状，惭愧惭愧。
有些文章没有素材，真还是无从下笔，比如新闻，读后感，影评，人物传记，报告文学，说明文等等，这些真的需要先去找素材，看相关的内容，不然是写不出任何东西的。
但有些文章似乎就没必要提前去找素材，最起码不用那么费心的去找，只要你留心一下生活就可以了，功夫在诗外，比如别山举水老师的写作，我猜他是没有像某些人那样建立素材库的，他一直在用手机写，手机的功能虽然已经很强大，但相对来说还是很局限性的。
别山的素材库就是他的生活，而不是某些书，你看他的文章就知道了，昨天他发布了《谁会爱着谁，谁又想着谁》，内容只是他曾经看到的三只狗，一只跑了，另两个被车轧死了，路中轧死动物的事，连轧死人几乎每天都在发生，我们已经司空见惯了，两只狗被轧死就死了呗，没什么大不了的，但别山却可从中看到了高于这件事本身的东西，还写了一篇不错的文章。
这么看来素材源于更细致的观察生活的观点非常正确，每天发生的事很多，书上的，电视上的，网上的，中国的，外国的，地上的，天上的，我们身上的，别人身上的，太多太多……只是哪些才是我们真正能用到的呢？ 如何获得更好的素材呢？
如果你要写人物传记或读后感类文章，当主题确定了，就可以去找了，方法还是有很多的，最方便的一种莫过于百度了，当然时间和条件都允许，可以像骠悍一只猫一样去做采访，对于已经过世的人，去采访他的亲人朋友，去他曾生活的地方，这可能比百度所得到信息更多。
总之一点，先确内写作的内容，然后再去找，而不是那种连写作主题都没有确定，就上路了，那样的寻找不会有任何结果，就算是旅行也还是有目地的，漫无目的游行，只会让你更加的茫然不知所措。
写作素材是不是越多越好呢？从问题本身看，好像是越多越好，其实不然，适合的才是最好的，抓住那些最有价值的，能引发进一步思考的东西就好了。
另一方，素材好不好，取决于你的思考能力和水平。
秦牧 《艺海拾贝·核心》：“如果思想水平低下，即使有一定的生活素材，即使有一定的写作技巧，也没法写出好作品。”
老舍的《骆驼祥子》只是一位朋友来老舍家聊天，随便谈起他在北京时曾用过一个车夫，那车夫自己买了车又卖掉，如此三起三落，最终还是受穷。老舍当时就敏感地意识到“这颇可以写一篇小说”。那个朋友紧接着又说了另一个车夫的故事，他被军队抓走，又伺机逃出，还偷偷牵回了三匹骆驼。
这简单的叙述引起了老舍非常的兴趣，从春到夏，他入迷地搜集资料，构思情节，他还写信给齐铁恨先生打听骆驼的生活习惯。老舍虽身在齐鲁，但自幼所见旧北京下层社会的生活画面活跃在他脑中，给了他灵感和生活背景，一部以人力车夫祥子为中心交织着北京穷苦社会世俗风情的作品很自然地构思完成了。
再看看余华的《活着》，从作品本身看，尤其是在作品的前半部分流露出来的很大的随意性可以看出，《活着》不是一部在构思完全成熟后才开始创作的作品。余华有可能象孩子信手涂鸦一般写下一个开头（这个开头如果对照余华的自身经历的话，会发现惊人的真实性，事实上，当一个游手好闲的人是余华写作的最初动因）。
作者在将这个作品雕琢之前，可能称不上是在创作。在余华的创作陷入低迷的时候，写作其实仅仅是一种习惯而已。《活着》是一篇在随意中完成的小说，对于读者和作者而言，与所有好作品一样，是一种偶拾。
我又想起了另一部小说，英国弗吉尼亚·斯蒂芬 写的《墙上的斑点》，这是他的第一部意识流小说。，仅仅只是墙上的一个不起眼的斑点，就让作者写了一部好几万字的小说，当然小说中不单单说了这一点，而是从一点出去，想到了其它很多东西，想想自己素材库里那么多的东西，却仍然感觉没有东西可写，真是惭愧的无地自容。
从这一点看，素材就是一些孤立的点，需要靠思考这条线把他们穿起来，如果没有线，那些点只是一些毫无意义的点，有了思考，把它们连起来，画出来才构成了各种条样美丽的图案。
在看李笑来《通往财富自由之路》中，他把个人所拥的钱比作砖块和水泥，只有懂得正确的投资方法，去利用这些钱进行投资，这些钱才可以称做资本。素材也一样是砖块、沙子、石灰、水泥或木料，思想是设计图纸，写作则是建造过程，材料再好，但没有好的设计，只是能称得上是一堆好的砖头和水泥，他们永远也成不了楼房。
所以，写作更重要的是提高自己的思考能力，而不是拥有多少素材，如果没有好的思考能力，再多的素材也都是无意的。
无戒日更挑战营第15天。
