下岗潮之前，中国很多城市里都有摇摇欲坠的标准件厂、机械厂、锻造厂、阀门厂、弹簧厂、电机厂、合成革成、一化二化等等。工厂给职工们建一些苏联式样的筒子楼，里面的人天南地北，由此形成一种特殊的聚居形式。（电影里杀妻的背景就是典型的筒子楼，家家户户鸡犬之声相闻，做那个事也得压着声进行）。
在成片的筒子楼与厂区之前，一去一回就会经过一些当地人居住的地方，如果这个地方交通四处开阔，便形成一个十字街，在这个十字形街上，本地居民将自家房屋隔开，前面租出去，或是自己做生意，本地人开得最多的是杂货铺，租出去的，一般开了饭店，发廊，服装店、修理铺、照相馆，电子游戏厅，录像厅，台球厅等等，离这个十字街不远就会有一个自发的菜市场，那个时候厂子里都有大食堂，但是周天还是要自己做的。
菜市场旁边有百货大楼，边上工人俱乐部，俱乐部里放一些电影，周边摆几个台球案子。俱乐部前面是露天舞厅，舞厅旁边有旱冰场，刘桃演的舞女就在这里讨生活，50元左右不等吧可以摸，刘桃演得挺像的，那时这种地方许多这般模样的30多的女人，就是那么个味道，周围经常聚集有一帮一帮的闲散青年，起了冲突，“你他妈哪的？！”，“我合成革的！你他妈哪的？！”,"我标准件的，操！"
这个十字街就会被称为小香港，在出国还不普遍的时候，香港就是内地人的圣地，因为香港似乎什么都有，最符合青工幻想的，便是那里可以花钱找妓女；十字街不是由于有高楼大厦，光怪陆离而被称为小香港，而是夜晚暧昧灯光的发廊与舞厅，以及里面影影绰绰的女人，使工厂里的青工把这里当成一个体验香港生活的地方。
在这一片，有治安联防队，派出所，形成一个生态系统，虽然摇摇欲坠，弱肉强食，却也那么生机勃勃。
下班了乌泱泱的产业工人，从一个个大铁门后出来，自行车前面挂着个网兜，里面是叮铛响的铝饭盒，工厂的衣服几乎都是一水的蓝色帆布制服，头型也几乎是一样的，段亦宏那种三七开长头是比较流行了。段亦宏的黑皮夹克，下面穿军绿色呢子裤，代表他是与执法系统的某种关联，尤其那辆偏三。段饰演厂保卫科长，当时也是吃得开的的人物。
湖南冷起来，是侵入骨头的那种冷，想像一下没有一处暖和的冬天里，穿的衣服却是湿的。屋子里更冷，阴暗，取暖用炉子，更多的是炭火盆，人会生冻疮，大人好些，小孩子生冻疮的时候就会痒，痒了挠，挠烂了，到了夏天长好，那里就会成为一个坑。
《暴雪将至》里的一个小香港，段亦宏在这里用江一燕钓疑犯。疑犯是小香港里的土著居民，家里开了个杂货铺。
段亦宏演得不错，比同期的《引爆者》好，是剧本的原故，如果《暴雪将至》是红烧肉的话，饿得时候可以吃碗米饭，《引爆者》就是水煮猪肉，又煮得柴了，扔点盐，让你沾着吃。
江一燕饰演的风尘女子燕子，有些让人出戏。小香港这种地方就不允许有这么漂亮的人存在，早就给蹂躏成残花败柳了。更不会自杀，风尘之中哪有性情中人。
记得江一燕是因为《四大名捕》，不是因为那部电影有多好，而是因为姬摇花，也不是因为姬摇花演得有多好，而是因为这个名字起得好。温瑞安的武侠小说，想名字估计就想了一年左右。
那个时代特有的雨衣，披上帽子，阴雨连绵，天色阴晦，悬疑惊悚的气氛就出来了，厂房外的泥路，永不放晴的阴雨天，破厂房，一样呆滞的人。
杜源的老刑警与段亦宏在搭着篷子的小饭摊喝酒，那时有什么呢，炒粉？腊肉？酸豆角？
“抓信机遇，深化改革，自愿下岗，为国家减轻负担”，响应着号召，随着刘欢的“只不过是从头再来“，领着买断工龄钱从头再来。之后，厂房拆了，筒子楼也变成漂亮的楼房，小香港也拆了，土著居民仍然是过着收租的生活，百货变成了商业中心，游戏厅变成网吧，发廊变成洗浴中心，录像变成电影院，小饭馆变成大酒店…中国城市里每个小香港几乎都变成了高楼大厦，灯红酒绿的。
燕子们对于去香港的向住已经变成对港灿的鄙视，一切都变了…真凶的坟估计都找不到了，被段亦宏打残的青年估计变成中年胖大叔打麻将收房租，一切都变了，人性却还是一样，所有以前发生的，以后还在发生，包括连绵阴雨，只不过雪少了…
