长镜头是电影拍摄手法里最特别的一种表达方式，在长镜头里，观影者有一种深层次的代入感，仿佛自己就是旁观者，跟随者影片里主角们一起体验着电影里的世界。在电影界里玩转长镜头的导演可谓不占少数，但能玩出新意，玩出花样的却不多。
塞巴斯蒂安·施普尔作为德国导演中具有代表性的人物，在长镜头运用上有着不一样的理解。2015年第65届柏林电影节，其参赛作品《维多利亚》一鸣惊人。整部电影从头到尾一镜到底，堪称电影长镜头创作的里程碑。如此大胆的玩法，考验的是导演的全局掌控能力、演员的配合能力，以及对于影片节奏的合理把控。也就是说想拍成这样一部一镜到底的片子，必须导演、演员、所有工作人员在整体协调上不能出现一点问题。影片《维多利亚》的整体故事构架不算复杂，但要一气呵成地完成一部两个多小时的片子，其难度可见一斑。
当然，光凭借长镜头的噱头肯定是不行的，毕竟这只是技术层面，影片除了技术层面的处理，更重要的是剧情和内涵。而电影《维多利亚》显然在剧情和内涵上稍微逊色，这也许也是没有获得柏林电影节评委赏识的原因。影片讲诉的是一个在德国柏林打工的西班牙女孩，在夜店外认识了一群小混混，并与其中一人一见钟情，但随之而来的是一个夜晚的浪漫邂逅变成了一场致命的犯罪。
这种女青年结实不良社会男青年最终走向悲剧的题材，似乎在国内外电影里都不算是少见。甚至《维多利亚》中某一个场景都会让你觉得似曾相识，仿佛就是发生在你我他身边的事。影片开始，镜头代入的感觉就好像是观众是一名尾随女主角的看客，始终跟随着女主角一起体验着发生在其身上的一切。而影片中发生在女主角身上的一切或许用冒险来形容更为恰当。因为你永远不会在短时间内真正了解一个人的内在和背景，更不会知道跟陌生人在一起下一秒会发生什么。
《维多利亚》里的女主角本以为在异国他乡遇到了知己，但事实本没有想象的那样简单，在一步步与这几名社会青年接触后，才恍然大悟自己不知不觉被卷入到了一条犯罪之路。虽然与其交好的男青年并不想讲其卷入，但随着事情的不断深入，已为时已晚。最后只能舍身保护女主角，并将打劫到的现金留给了女主角跑路。
影片最后，男青年死在了宾馆，女主角从宾馆离开，一个人在灰蒙蒙的清晨里踏上了逃离柏林的路，至此影片戛然而止。也许其真的可能带着钱安全的离开，但其内心在经历了这样一个夜晚之后，肯定会发生不一样的心境变化。大部分人估计看完影片后，都不禁要问：姑娘，你为什么要作这个死？
其实答案很简单，每一个人心中都有欲望，这种欲望来自于人内心对外界的期待。就如同女主角为男青年弹奏的那一首由李斯特创作的曲子，充满着自身欲望的展示。而女主角的这种欲望来自于在异地对于情感的需求，这里包含了友情，爱情，甚至亲情。
就是在这样一个“荒唐的夜晚”，女主角结实了一群不靠谱的朋友、谈了一次闪电般速度的爱情、抢劫了一家银行并中了一发子弹、真实地体验了一次生死离别。在短短的几个小时里，喜怒哀乐都感受了一遍，然而这一切疯狂就在第二天的清晨归于平静。就像上帝跟其开了一个不寻常的玩笑，并想让其懂得人生的道理。然而这场冒险之旅也毕竟会让其一夜长大，不再轻易相信陌生人。
