窗外，是阴阴的天，天空中，有如烟似雾的游云在马不停蹄地嬗变。仿佛，它何处都无心停留，它只是蜻蜓点水领略这世间，它只是途经，它无意眷恋。

恍惚，有点《庄子》般空灵的哀美。

老式教师公寓的墙壁，整面墙都生长着爬山虎，“枯藤老树昏鸦”里唱的那种枯藤，或者是其它藤蔓植物。

如此生命力顽强，如此所向披靡，舍我其谁的钟无艳式的壮美。纵有再多脂粉红颜，又谁及她巾帼不让须眉，奋勇冲锋陷阵的波澜壮阔。旁的花花草草，美则美矣，终究是刹那芳华，在红尘里零零星星地美，而它们，是兴致昂扬地扶摇直上，一览众花小的巍巍之美。

风景这边独好，可惜君不在其位，怎能感同身受领略。诚然高处不胜寒，饱尝孤绝滋味，然而这无限风光，已是得天独厚报偿，其余种种，也无暇顾及了，这一季，走人世这一遭，也终究不枉了。

店里放着台湾老歌《梦田》，齐豫的天籁之音圆转如意地吟唱：

“每个人心里都有，一亩田，每个人心里，都有一个梦……用它来种什么，用它来种什么，种桃种李种春风。”

不知是不是三毛的词作，否则，也写不出这般灵气逼人，言近却旨远的句子。三毛的自由烂漫，随性洒脱，在她的散文集《雨季不再来》、《送你一匹马》、《稻草人手记》以及《闹学记》中，都有深深浅浅的痕迹。

然而那首传遍大街小巷的《橄榄树》，却是浓墨重彩地体现。借着齐豫缥缈悠远的嗓音唱出：

“不要问我从哪里来，我的故乡在远方，为什么流浪，流浪远方，流浪……”

每每旋律一响起，我都会念及那个散漫不羁地坐在茫茫黄沙里的，长发飘飘的女子。一双忧郁深沉的眼睛，定定地凝望你，却又仿佛隔着无数的梦。

她才是徐志摩诗里的，天边的一片云，偶尔投影在波心。她是惊鸿一瞥，那苍茫流转于青天的一片云，偶尔投影在瞬息万变，繁华跌宕的世界的湖心。

这样充满令人心向往之，唏嘘不已的自由情怀的女子写的好词，配以这样“野渡无人舟自横”的脱俗出尘的歌声，才是李叔同手书的“华枝春满，天心月圆”的妙不可言的意境。

听过她演绎的佛经，别有一股悠远意蕴。齐豫自己说希望今后多借歌声诠释佛经微妙意味，唱《心经》的时辰，灵魂激荡地落泪，真心觉得人人是应该忏悔的，而这首《梦田》，勾起的是听者心底，另一种甘醇却无从宣之于口的执念。

那久违的，轻易不愿示人的，故而不为人知的，藏在心里的期冀，盼愿，平和，与善念，是清恬，澄澈，执着，与优美。

如果不是一种通灵般的激荡，我们会长此以往地淡忘，久而久之，视若无物。为着尘世的熙熙攘攘，琐琐碎碎，分分合合，真真假假，为着生活的鸡飞蛋打，泥沙俱下，为着顺应“人为”的理所应当，而自我捆绑，自我拘禁。

在这样尘埃扑扑，光怪陆离的红尘闯荡，我们多久没能与自己的心灵“开轩面场圃，把酒话桑麻”般地赤诚以对呢？

我们又多久没准许自己慢下来，甚而短暂地停顿，对自己的心招呼一声“晚来天欲雪，能饮一杯无”？

记得不记得，曾有一段时日，我们还心胸坦荡，目光澄明地唱：“用它来种什么？用它来种什么？种桃种李种春风。”

我们的梦之田里，本该种夭夭之桃，莹莹之李，潺潺之春风。而今夕，我们种着的，是心痒难搔之攀比，是人云亦云之“安心”，是茫然无措之空虚，是事不关己，无需顾及之冷清……

我们的心，动荡的，辗转的，缱绻的，忧郁的，或者喜慰的，烂漫的，都有各自应许之地。然而，追根溯源，顺流而上，那里曾有一亩不丰美却不贫瘠，不辽阔也不逼仄，不声不响，不生即自灭的田地。

我们在自己的一亩三分地里，勤勤恳恳，兢兢业业，心存期冀，心存执念地种下过什么因，来年天朗气清，惠风和畅之日，才能发出什么芽，因着饱满且执着的芽，才得收获何种累累殷实的果。

种花得花，种豆得豆，种风得风，种影得影。人无贵贱，但确分高下。其悬殊何来，自然由你种下什么，并如何侍弄中来。

这一亩田，我们可曾珍重，细心耕耘，或者任其草莽丛生，渐渐荒芜？

世道是这样，落英缤纷，芳草鲜美，人家不一定赏鉴笑纳，所谓郑板桥画上那一句：“总要向君心上觅，自家培养自家知”，但是，假若你恍恍惚惚，碌碌庸庸度日，田地里杂草丛生，良莠不齐，且莠是多数，那么旁人自能看到：“看那人，落魄得唻，能避则避。”

届时也不好强求他人体谅关怀。

“每个人心里，都有一亩田…………种桃种李种春风。”

桃是你的，芬芳的是自己，李是你的，果腹的是自己，春风是你的，滋润的是自己。到了那境界，如果还能挥散芬芳与福音，得他人与有荣焉，那更是造化无极。