文／晖宗
彻底告别了那可以睡到自然醒的假期，又开始了新年日复一日的工作了。晖宗白天在单位工作，晚上回来码字写文章，一边要查阅资料，一边还要构思文章的结构，希望能用有趣的故事情节将大家带入每一幅画作中去。＂时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。＂每写一篇文章都觉得很开心，希望能给大家紧张而又忙碌的生活中，带来片刻的放松。今天要介绍的画作，顺着上一篇的文章继续讲，同样是台北故宫博物院的藏品。它的绘画风格开创了北宋＂巨障式＂山水的先河，在它之前没有人这样画过，在它之后也很少有人敢这样画。它也有一个很有趣的生世，历经了将近一千年的时光，人们在画上居然找不到画家的签名，直到近代一个人的出现，在画上发现了画家的签名，从此揭开了这幅画作神秘的面纱，它的名字叫做《溪山行旅》，作者是范宽。
1、为找两个字，居然花费了上千年的时间
这幅画装裱的形式是立轴，在画心的顶端，有一块长方形的空间，它的存在是为了方便后来的欣赏者可以在上面题字，它有一个名称叫做＂诗堂＂。
今天我们在欣赏这幅画的时候，可以发现在那＂诗堂＂处已经有人在上面题了字。其上赫然写着＂北宋范中立，溪山行旅图。董其昌观。＂
晖宗查阅了北宋时期由官方编纂的一本绘画著录书，名字叫做《宣和画谱》。这本书距离范宽的生活年代不远，上面记载的信息肯定要比后来的准确。
据这本书上的记载，当时归于范宽名下的作品有58幅。但是所有的画作中，没有＂溪山行旅＂这个画名。多数画的名称都以＂雪景寒林＂相关。
但是这并不能说明今天这幅《溪山行旅》就不是范宽的作品，这个问题可能有点复杂，历代的绘画作品在流传过程中，各个朝代编纂绘画著录的人们有时会主观的将画作改一个名称，以至于同样是一件作品，但从古至今却有很多的名称。
让我们把时间定格在晚明，又是董其昌这个老头，关于他的故事有很多，将来我们慢慢讲。当他拿到这幅画的时候，同样在画上没有找到任何能够证明画家身份的信息。
不过我的确很佩服他，这个老头真的是一个有本事的人，他凭借着自己对历代绘画风格的了解，通过对画面用笔特征的分析，然后结合文献资料的记载，居然可以十分肯定的将画归于范宽名下，而且后来证明了他的结论完全正确。他的这套绘画史的研究方法，就是后来的＂图像学＂，这比西方要早几百年呢。
当《溪山行旅》图连同其它的国宝一同被运往台湾后，某天的下午，一个人再一次的打开了它。他的目的很简单，就是要再一次的检查画上的每一处地方，他用了一种方法叫做＂网格法＂，将画面分成若干个方块，一个方块一个方块的检查。
奇迹出现了，在画面右下角的草从里，隐约看到了两个字——＂范宽＂。发现字的这个人就是李霖灿先生，研究四川东巴文字的专家。先生自诩为一个很幸运的人，千百年来没人发现的秘密被他发现了，可以想象当时的他有多么的高兴。
这个故事还有另一个版本，据说发现＂范宽＂两个字的人不是李霖灿，而是当时展厅里一位打扫卫生的人，这个版本可有点狗血了，说出来全当是一笑算了！
大家如果感兴趣可以看李霖灿先生的一本书叫做《西湖雪山故人情》，是他回忆自己一生师友的文字，读起来很轻松。
2、真假包公，千年迷案
关于这幅画的争议还没有完，今天在书画鉴定领域里，有一种说法，认为这幅画不是北宋范宽的作品，而是一件后世的伪作。
我的天呐，这真的有点不明觉厉了！说这幅画是伪作的依据是什么呢？且听晖宗慢慢道来。
范宽的原名叫做范中立，陕西华原人。因为他为人比较宽厚，所以当时的人们依据他的性格，给他的名字用了一个＂宽＂字，叫他范宽是一个＂浑名＂，用今天的话来讲就是给他起了一个外号。
但就是这样的一个外号引起了事端，今天有些人认为，画家在画上签名的时候都应该用自己的本名，例如范宽如果在这幅画上签名，应该用他的本名范中立，而不应该用当时人们给他起的外号＂范宽＂。
提出这一点来也没错，但是晖宗也有自己的看法。如果说这幅画是有人故意伪造范中立的假画，那么为什么要把如此重要的姓名，写在那繁密的山石里面，以至于上千年都没有人发现，要不是李霖灿先生的话，也许到今天都没人注意到那两个字。
画家的落款是这幅画身份最重要的信息，如果我要伪造一幅画的话，那我会把某个画家的姓名写在比较显眼的地方。关于两宋时期画家的落款位置，上一篇文章我已经讲过，虽然当时的画家会把款写在画面不起眼的角落里，但是如果仔细看的话都能够比较容易的发现。
所以我的观点是这幅画应该就是范中立的作品，至于他不用自己的本名而用＂浑名＂，那又有何不可！这个＂浑名＂也不是什么阿猫阿狗的名字，叫起来也不是那么难听。
不知道大家的意见是什么，可以给晖宗留言，谈谈自己的想法啊！
3、仅此一幅的范家山水
照例让我们回顾画面，来欣赏一下这幅千古名画。北宋有一个艺术评论家，名字叫做刘道醇。他在评论李成和范宽的绘画时，讲了这样的一句话，＂李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离坐外。＂
两句话点出了欣赏他们二人画作的诀窍。李成善于描绘寒林平远的景色，擅长将画面的空间推向远方，让欣赏者觉得画中有无尽的江山。而范宽的这幅《溪山行旅》图，突然映入我们视线的就是那巍峨的高山，它像一道屏风一样，将欣赏者的视线挡在眼前。就像是用手机拍照一样，将焦距拉的很近，给山峰一个特写。
某个傍晚时分，山间显得异常的安静，偶尔山谷中传来一声清脆的鸟叫声。突然有一对行旅的客商，打破了这幽静的空间。前后各一人，赶着四头毛驴，与那万仞的高山比起来，他们显得是那样的渺小。泉水顺着山石流下来，略显萧条的树木围绕其间，往右上方看，也有几座掩映在山石中的建筑。似乎每一幅宋代的山水画都会将这些景物放入画面当中。
盯着画面许久，感觉真的很安静，甚至是有点孤单和落寞，慢慢地行人远去了，山谷里又恢复了往日的安静。
好了，今天晖宗就带大家欣赏到这，你们有没有感到放松呢？记得给晖宗留言啊！我们下一幅画见。
