看了一些叶永青的报道和访谈。从开始对他的鄙视，首先他的抄袭行为我对他已经有一种先入为主的不适感。再者他的作品鸟，认为他是一种投机取巧的行为。看过他的鲁豫访谈之后，又对他有些改观，他跟张晓刚是同学，我比较欣赏张晓刚的作品，他们这批人也是中国当代艺术的先锋，叶永青跟他们都是一群反抗传统艺术的艺术家，他们的作品也正是中国艺术史上的改革与批判。
回头再看鸟的作品，他相当于杜尚的小便池。他要表达的是用极复杂的技法去表现极简的东西，让人们去思考，艺术品拼的到底是画工还是艺术品本身。一幅简单的草图跟大型画布上的大刀阔斧的创作一样，同样都是表达，都是艺术。叶永清自从2019年爆出抄袭之后就再没有消息，唯一一则2020年的视频，眼神闪忽不定，老态龙钟，这次抄袭事情对他来说可谓是身败名裂。
我对他有些同情也有些理解。在他们那个年代，突然接受到这么多西方先锋的艺术，难免有些应接不暇。他们从贫穷的年轻艺术家，突然嗅到了艺术与金钱的商机，当时在北京赚到的第一桶金让他更坚定返传统的当代艺术道路，他要探索新的艺术表达形式，饥渴地吸收国外艺术家的新思潮，有些眼花缭乱，于是投机模仿了一个不太知名的艺术家。这种模仿现象在现在非常常见，只因为他太出名了。
我对艺术界的模仿现象的思考是这样的：所谓的风格只是作品的表达形式，重要的是内容，不管是写实也好，抽象也罢，首先表达的都是艺术家的思考，其次是探索新的技法。如果作品只为了表达批判传统，我认为有那么几个跨时代艺术家就足够了。大众已经接受多元艺术的现在，表达批判前人已无意义。叶永青的鸟在当代的中国是有跨时代意义的，如果他没有抄袭这个污点的话。
