在简书中，经常能看到各种“我坚持日更×××天……”的文章，各类写作大咖分享写作经验时，也不停地强调日更。所以，我们很多心怀写作梦想的小伙伴就坚信不移，想着只要坚持写下去，坚持每天更新文章，就一定能够成功。
关于这个问题，我深入思考后，发现不对，人家那些坚持日更的大咖都是有很强写作功底的，他们不仅坚持日更，关键是坚持每天更新高质量的文章。而写作培训课上的大咖鼓励新人坚持日更，其实目的是鼓励新人拿起笔来写，把想法以文字的形式表现出来，并不是鼓励我们每天在公众号，简书，头条，微博等等公众媒体上去发布低档次文章，如果我们一直这么做，那真的会污了读者的眼睛。
在互联网时代，读者阅读文章的可选项太多了。试想一下，我们总是往读者的眼睛里泼脏水，读者能饶了我们吗？脾气冲动者，会对我们一阵大骂，性格温和者会选择躲开。读者都绕道走了，还怎么在写作圈混下去？真是个大问题。
一、自己都觉得不行的文章，还要发布，不是被漠视就是找鄙视。
在网上认识一个热爱写作的宝妈，她很困惑，为什么自己参加了那么多的写作培训班，听了那么多大咖分享，坚持每天写作，坚持日更，有时甚至一天更新两三篇文章，都坚持快一年了，为什么没有一篇文章的阅读量能过百。现在，她老公关于她写文章这件事情已经忍无可忍，屡次抱怨她写作严重影响了家庭正常生活。她很焦虑，自己还要不要再坚持下去。我看了她的文字，问她觉如何评价自己的文章。她说，不是很满意。我又问她，那在这些文章里，哪一篇是你最中意的？她说，不知道，感觉都一个样。
这就对了，自己写的文章自己都没感觉，不知道有什么亮点，怎么能奢求读者喜欢呢？自己都不知道该如何欣赏自己的文章，读者当然不会搭理你，压根就没有吸引力嘛。
读者可能愿意掏钱做慈善，也不会违心给一篇没营养的文章点赞，因为大家都希望文章、特别是文学艺术作品——是纯粹的精神守护的纯洁的灵魂。或许，我们可以接受满身的污渍，但拒绝精神有瑕疵，我们可以施舍所有，但拒绝丢弃灵魂，不是吗？
当然，这位宝妈的精神可嘉，但她的文章却实不能叫文章，她把日记当成文章，有些甚至连日记都算不上，就是个记账本。你写篇日记，或者读者还有兴趣浏览一下，毕竟每个人都有窥视别人内心的好奇心嘛，可是读者对那种流水账式的文章确实提不起丝毫兴趣。
所谓文章，最起码的要求是：言语能成文，结构能成章，得具备鲜明观点，对观点、现象和内容有总结提炼，结构层次鲜明，有章法。不然，怎么好意思说自己写了一篇文章？
二、为了数量，不求质量，会毁掉原本拥有的好文笔。
暂且不说每天急于发布质量不高的文章，会让读者对你失去信心。就算是为了自己原本拥有的好文笔，也不能为了数量而放弃质量。
有一哥们从小就爱好文学，七岁写对联，十岁做唐诗，十二岁填宋词，各种经典词句张口就来。从小学到高中，每篇作文都被老师当范文给大家学习，大学上中文系，文笔不可谓不好。
但这哥们在真正步入写作之路后，却没有发过一篇爆款文，以前在天涯写，在榕树下写，在新浪写，在各种文学论坛写，发出去的文字都无人问津。微信公众号横空问世后，这哥们也开了个公众号，关注他的不是朋友，就是同学，总之都是些熟人，这些人基本上都不看他的文章，无非是见他在群里、在朋友圈天天发文章，求关注，大家不好意思就关注了。
这样一个有着文学天赋的人，为什么写不出爆款文？为什么写的文章没人看？我仔细研究了一下，原来他越写越差，连同学，朋友都对他失去了信心，更何况陌生人呢？
越写越差的原因是什么？一味地追求数量，好像哪天不发文就会失宠一样，发文是为了刷存在感，越刷存在感，越没人搭理，反而误了自己的文笔，心情也会变得越来越差，关键是会失去继续写作的信心，我这哥们就是这样，现在再也不写了，谁跟他提写作，他跟谁急。其实，刷存在感是没有错的，但不能用数量去刷，而应该用精品文章去刷。什么样的文章是精品？能给读者带去实际价值的，对读者有用是成就精品的基础，而真正的精品是无可挑剔的。随便一看，就一堆错别字，语言要么生涩难懂，要么平淡无奇，怕是难成精品。
三、必须树立匠人精神，耐心打磨出精品，才能树立好口碑，拥有忠实粉丝。
不知道是谁说的，写作是艺术。好像凡是艺术的东西就给人一种神秘而高大上的感觉，而我却偏偏在这里讲写作要有匠人精神。一些朋友就觉得我降低了写作的档次，因为匠人嘛，在很多人心目中是平凡的，就是个工匠，怎么能和艺术家相比呢？
正是这种自命清高导致一些作者没有耐心，急于求成，好像一篇好文章全是靠灵感创作出来的，只有灵感突发的才是艺术的，而在灵感迸发的瞬间写出的作品，是不能再改动的，如果改动就会失去当初的美好。其实，说到底，还是没有耐心去修改，去打磨。按步就班，刻意雕琢，是匠人的基本素养，更是成就艺术精品，经典文章的必经之路和必要前提。
连匠人的素养都没有，居然想写出爆款，这不叫理想，叫痴心妄想！
我们看大师的作品，每一篇都是经过无数次打磨的，数易其稿，终成精品。曹雪芹写《红楼梦》，批阅数十载，增删5次；托尔斯泰写《复活》，仅对卡秋莎的外貌描写就修改了20多次；钱钟书写《围城》，数改其稿，每次修改变动的内容达1000余处；英国大诗人拜伦经常在作品出版的前一分钟还在修改。中国古代的大诗人王安石，大文豪苏东坡每写一首诗都反复修改，细细打磨。
比如：王安石写的诗句：“春风又绿江南岸”，曾在原稿上多次修改，一个“绿”字，曾先后采用“到”、“过”、“入”、“满”，最后才定成“绿”。
再比如：苏东坡与苏小妹论诗的故事，很多朋友都很熟悉。苏小妹说出“轻风细柳，淡月梅花”的诗句，要东坡在两句诗中各添一字，东坡先后写道：“轻风摇细柳，淡月映梅花”和“轻风舞细柳，淡月隐梅花”。在常人看来，都是经典句子，但都不入了苏小妹的法眼。最后，苏小妹的“轻风扶细柳，淡月失梅花”传为金句，令东坡和黄山谷等大文豪不禁拍掌称妙。
大文豪写文章尚且需要反复打磨，更何况我们这些普通人呢？总结起来讲，凡是经典的，都是反复打磨的；凡是被读者认可的，都是作者精雕细琢的。也只有这样，才能不断地写出好文章，让读者赏心悦目，情不自禁地为你点赞，为你转发。
与其一直平淡无其地存在，倒不如厚积薄发，一鸣惊人。
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