几乎是一口气看完了杨葵所著的《百家姓》，读了他笔下五十九个小故事，勾勒的五十九个人物。有小朱，小赵，老张，年轻的是小罗，年迈的是老赵太太，还有宁老师。。。他们性格迥异，他们也各有趣味。
当我掩卷回想时，脑海里浮现的是一个个鲜明的人物形象，其中印象很深刻的是在琉璃厂一家店里面工作的售货员小罗,他专管笔墨纸砚，几乎永远诚恳谦卑地为顾客服务，却在某一天痛骂一位蛮横摔纸的阔太太："我在这店里阅人无数,纸是有灵性的他会记住你这张臭嘴！"人可生如蚁而美如神，渺小的我们在坚守信仰的时候，便是美如神之时！
《百家姓》是一本散文集，为何称百家姓呢?赵钱孙李，周吴郑王。。。乍一看远远没有写到足一百个不同姓氏的人物，这里大概是对所遇之人的一个囊括，这些人未必是很紧要的人,未必是他熟悉的人,他们也许其貌不扬，也许平淡无奇，但是他有饶有兴趣把他们来记一记。它很薄，作序的语言很简单，正文是五十九篇篇幅很短的小文章，没想到后记的文字更是精炼。作者自嘲，“我要引用巴伐利亚戏剧大师Karl Valentin的一句话来表达，他说：‘一切都已被说出来，但不是被所有人。’既然我没有自信说得更好，就选择了尽量不要喋喋不休”。不絮絮叨叨，所以炼达，非华丽辞藻，却文之甚深。这是作者驾驭文字的功力，也是他驾驭自身心境的能力。我倒认为，他不是写不好，也不是写不出，而是他知道自己真正想表达什么，知道如何去用最素朴的语言来写人叙事，将我们带入到故事之中去。
我挑书来看时，喜欢漫无目的，看书名来联想大致的标签，总是先了解好的作品再去了解其作者。一边读杨葵的《百家姓》，我隐隐感到他是有了丰富的人生阅历之后才动笔往回写的，或许经历了一些悲欢离合，才更能写出这样温情的文字。后人可以通过研究写伟人就可以写的很好，那么作者通过与他人的交集来溯本求源，记录下人，自然要显得真实，深刻一些。
如何写人物是一门很深的学问，关键之处在于如何表达感情，如何把控态度。写人需要有自己的态度，但又害怕有自己的态度，会不小心把人写好，又特别容易把人写坏，但杨葵会自然地克制，淡淡的叙述之下又尽显一种张力，这就是为什么我能一口气读完又印象十分深刻的原因。精炼的语言留给读者可想象的空间，太大了。
年轻的时候写人叙事，会被限制住，比如想表现得正能量一些，也想与众不同一些，容易忽视自然本真的东西才是最好的。突然想到，等我四五十岁了 ，看自己现在所记录的人和事，会不会哑然失笑：曾经那个拼命记的自己，老了老了，一点点删，删得只剩下一点点最精彩的回忆，到那时，我便就着回忆的酒再重新写一次！
感谢自己为自己挑了这五十九个小故事，感谢自己通过自己隔纸认识了杨葵。。。
