在最后两集，剧情节奏也明显放慢了下来，相较前面紧凑的剧情。看似大段大段描写侯吉的剧情，似乎将侯吉放在一个很关键的地方。那么，这里编剧为何要这样写呢？
此刻，司马懿外界的矛盾已经摆平，而矛盾的重心也转移到了家庭和内心。从外界走到内心，这是一个步步推进的过程，也是他一步步失去人心的过程。毁誓杀曹爽，他失去了朝堂一干旧友亲信；背誓杀王凌，他失去知己柏灵筠。
而在看似平静的家里，在看似可以颐养天年的晚年，随着小沅之死，他失去了两个儿子，同时失去的还有“权力”。他开始不安定和意外，并对自己开始怀疑。最后，他对小沅之死事件的态度也让侯吉彻底失望，他失去了陪伴他一生最亲密的侯吉。似乎最后一刻，命运已将它给予司马懿的一切都血肉剥离，一一收回。此刻，空旷的家就像他的内心，寂寥，孤冷。而当命运收回了你所有时，也将给你从未获得的满足。他开始了内心的反思。
侯吉成亲这一幕是内心转变的最大呈现。超大篇幅，编剧借侯吉之口，向司马懿内心发起的质问，没大没小，没有高高在上，没有主仆，只有相扶相持的朋友、亲人，经历了这一生的波折的侯吉站立在司马懿的对立面，痛鞭他的内心：那个抱着保护家里人初衷的人，如今已落了一个杀人无数，妻离子散。乐景衬哀情，喜庆的场景，两个皓然白首的老人，面对的是一个人生的终极问题：依依东望，望的是什么？
老迈的动作，凉凉的情景，剥离丰功伟绩和一手遮天的权利，他只是一个失去了所有亲人的年迈体弱的老头。悲凉在两位老人中像一阵呛喉的西北风一样灌来。观众随着剧情的情绪开始释怀，尘封已久的答案也随着他放逐“心猿意马”而揭晓，“依依东望，望的是人心”，从而使全剧升至顶点。
人心不在，而亲不在，人心不在，而家国散。
汉朝如此，魏国亦如此。大彻大悟。
这样的结尾也让此剧从宫斗剧或历史剧中脱离出来，从而真正引发观众对人生根本价值的思考：依依东望的到底是什么？你望的是什么？
