——浅析《月光男孩》片段
短片《月光男孩》讲述了黑人同性恋喀戎在孩童时代遇见毒枭胡安的故事，表现了一个男孩对成长、社会的恐惧，体现了导演以其博爱的人文主义情怀于黑暗中管窥，表达对这一弱势群体的关注，同时呼吁观众勇于付出爱，让更多的“男孩”能够接纳自己，敞开心扉，于月光下蹁跹的主题。
镜头下的星河明月，笼罩着一层迤逦的轻纱。影片开篇运用一个长达一分钟的长镜头，以移的方式围绕主人公转了一圈又一圈，给观众以强烈的眩晕感，暗示主人公生活的混乱。上下浮动的镜头和高饱和的明亮色调给观众以紧张的呼吸感，暗示人物命运的起伏跌宕，将观众代入影片，同时交代了主人公胡安的外貌形象——黑人，职业毒枭，并且毒品贩卖遇到了困境。导演采用一个摇镜头拍摄男孩在胡安家里的一场戏。男孩坐在餐桌右侧，与坐在左侧的胡安和女朋友之间隔了一个餐桌的距离，借以表现喀戎和胡安之间依然存在的隔阂。喀戎犹如一只刺猬，用自己的冷漠，给自己的内心上了一道难以挣脱的枷锁。
“电影书写的影片，集影像与声音的关系来表达。”《月光男孩》片段采用声画错位的方式，先引入一群男生“追上那个同性恋”的叫喊声，再以摇晃的镜头捕捉，从背面跟拍喀戎，表现男孩的紧张心理。孩子的世界是最无知和单纯的，恶就是恶，不带任何善意的恶。导演以镜头记录孩子的方式，暗示了社会对男同性恋者的排斥，揭露了这一类人难以在社会上存活的现状，也为影片之后的发展设置了悬念。影片至此，有关种族和同性恋的主题已经呼之欲出。
光影交错的时空，总是如梦幻般氤氲；构图所体现的精美，总是如霜霰般旖旎。影片采用仰拍和低采光度的镜头记录下男孩受到追捕被堵在房中的痛苦与无奈。毒贩胡安的一个背光镜头，更凸显其身材的高大。男孩在胡安对面，背对镜头，意味着胡安对于男孩来说是一个高大健壮的陌生人，可能和追捕他的人一样会给他带来危险，这使他感到不安和害怕。胡安位于画面中心位置，以亲切和滑稽的姿态接近男孩。荷兰角构图加之镜头微微的晃动，带领观众跟随男孩此时不安的心境，体会男孩对胡安的好奇和恐慌。
“别人都叫我小不点。”“我们还是叫你名字吧。”导演采用平拍和近景拍摄的方式，细致的表现了胡安和女朋友视小男孩平等的心态。从胡安的眼神中，观众可以真切的感受到其对小喀戎的接纳和友好。导演在此处表达了他对黑人同性恋的态度，即平等与接纳，体现出导演的人文关怀。影片寄托了他希望社会上可以有更多如胡安这样愿意帮助男孩这一类特殊人群的人，给予他们爱和勇气，去接纳自己，敞开心扉。
歌德有言：“一切生物都向往色彩。”短片《月光男孩》完美地印证了这句话。喀戎在胡安家中睡了一夜，清晨时分，导演采用冷色调的方式拍摄喀戎躺在床上的画面，之后画面在胡安开车送他回家时逐渐回暖，既是太阳升起时的阳光普照，又暗示着喀戎内心坚冰的逐渐消融。导演再次展现了主观个人情感，表达了他对黑人同性恋者的关怀和对这一弱势群体的关爱。人人平等，人人都有打开心扉，接纳自身的权利。
《月光男孩》片段充分展示了一个黑人同性恋男孩与社会的格格不入，同时又用温暖的笔调展现了人间该有的温情。导演目之所及，是社会现实之问题。影片将人与人之间的关怀如月光般洒满观者的心尖，做到了于黑暗中管窥，于月光下蹁跹。
