俗话说，术业有专攻。写文章这件事情也不是人人都可以做到的。如果你的个性和你本身的条件就不是在这方面有比较多可以挖掘的潜能，那么还不如在其他的领域专攻，获得成绩的可能性会更大，这也就是现在个性分析、职业发展规划理论比较盛行的最核心最主要的一个原因。
如果将不适合写文章的人排除在外，对于有志于从事文字工作，希望提高自己的文笔能力的人而言，小编提供以下几个思路供参考！小编因为长期以来对《红楼梦》独有情钟，便以《红楼梦》当中香菱学诗的故事做一个具体的阐述。
一是要有灵慧捭阖之气，要有丰富广阔的想象力。如果不这样，学了一些具体的实操方法，能够妥帖地安排好文章结构和进行遣词造句，写出的文章也是没有灵魂的，显得干瘪无味，读来没有深刻的意义，没有引领人进行深入探析的意境！这方面，李白固然是大师，因为他毕竟是浪漫主义的诗人。
在“香菱学诗”里，黛玉指出王维的诗，清新自然，表面上看非常平淡，辞藻不怎么华丽，但是富有禅意，所要表达的言外之意是非常深厚而广远的，这就说明一个人要有灵慧之气，能够达到别人所不能企及的境界，能够精准表达出别人说不出的感觉，才能写出这样精妙的文章来！同时黛玉说，做诗格调规矩是末等的，词句新奇也不重要，最要紧的真意趣，如有这个，连词句都不用修饰，也是好的。这就讲到了好文章的主旨和灵魂所在！
二是要找到好的老师和好的标本、范例。本来香菱是薛蟠的侍妾，她和宝钗一同住在大观园里，宝钗学识渊博，文化素质很高，诗做得也很好，可是宝钗认为女孩子不应该在这方面有太大的追求，所以是不肯教香菱的。于是香菱就找到了黛玉。
黛玉是一个用诗来装点人生，把人生活成诗的人，她的诗人气质非常突出，对诗的理解也很深厚、精辟，有发自内心的热爱，同时还特别热心，把自己珍藏的诗集本子交给香菱，又指出来她所有画圈的都是选过的，要香菱好好琢磨。此后又同香菱讨论，问香菱对于诗的感受，她再来就香菱的感受进行针对性的讲解，这样，就堪为香菱之良师（详见我的前文《黛玉，诗意栖居在大观园》），香菱就找到了一位好的老师。
再说好的样本。林黛玉作诗，虽然与其个性相契合，有一些哀怨之意，但毕竟林黛玉对诗的理解是比较透彻的，于是她指出来陆游的诗“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”这种诗，还不算是好的，王维的诗、老杜的诗，还有李白的诗才是比较好的，有这三个人的诗作底子，然后再把其他的如陶渊明、谢灵运、阮籍等一些著名诗人的诗看一下，不用一年的功夫，就可以变成诗翁。希望香菱起步就要向高标准看齐，找到合适的和真正意义上的大家为学习的榜样，不要追求华辞藻华丽和对仗工整，要追求意境的深远和广博。
三是要有恒心和毅力，要有锲而不舍的钻研精神。香菱决心作诗以后，她满脑子都是诗，眼中所见、耳畔所听，所有世界都和诗联系在了一起，虽然说她日常的事情是要做的，不能够放弃专心来做诗，但是显意识和潜意识全部是围绕着诗来展开的。她反复琢磨，茶饭不思，废寝忘食，如痴如醉。探春说“你闲闲吧！”她还想着诗的韵脚，于是说“闲是十五删的，你错了韵了”。宝钗就取笑她，真是一个呆子、诗魔！本来就做事一根筯，做了诗以后能越发变成魔障了！虽说宝钗的观念当中处事要圆融通达，而不能够这样执着于一念，可是要想成就一件事情，必须要下苦功夫，这也是铁杵磨成针的道理。就算是李白，他写的诗那么好，他早年间功夫也是没有少下的。
四是不要胆怯，怕丢面子，要积极与人切磋，在讨论中进步成长。香菱起先作的诗相对来说是比较初等浅显的，黛玉就屡屡指出她的不足和提升的方向，对此，她都是积极主动接受，重新进行思考和琢磨。湘云到大观园来以后住在蘅芜苑里，她也是一个个性豁达而喜欢作诗的人。她和香菱两个人大晚上不睡觉，两个人兴致高昂、高谈阔论，讨论名家大家的诗作特点，对香菱而言就扩大了知识面，提升自己的层次和认识，从而找出模仿对象。虽然说香菱出身相对比较低微（以前为甄小姐不算，目前的境遇也不是一个什么小姐，可是她积极大胆，并不会怕丢自己的面子而不敢说话，勇于暴露自己的弱点和缺项，让别人进行指点，这样才是很好的进步之道！
果不其然，在香菱坚持不懈的努力之下，香菱后来作的诗，就有一些味道了，也能够有资格参与到大观园的诗社活动当中。
