江南，不知何时已成了一种文化符号，它从一个地理区域的划分逐渐复合上了人文气息。在一代代的文学大家的传颂中，江南或就成为了多数人心中的文化朝圣地。古有地杰人灵之说，那么又是怎样的一种气氛才蕴藉出了如此多充满灵气的诗人？
一提起江南，首先浮现在脑海的便是白居易的那首《忆江南》：
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
曾去过江南做官的白居易，之后在千里之外的洛阳疯狂地思念起江南，这才有了对江南的旧曾谙，才有了无时无刻都想要重游，想要复相逢的念想。身虽不属江南，心却在江南停留。或停留在那小桥流水人家，或许停留在那悠长悠长的雨巷，或许停留在那拨弄清如水莲子的采荷姑娘上。总之，江南就是有着无数的美好，有着无限的魅力让过往的人将心都驻留在此。
春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。四季或许景致有异，但是整体给人的感受却是统一的，那就是迷离而飘逸的美。
暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。
千岩竞秀，万壑争流，草木朦胧其上，若云兴霞蔚。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
……
那是千百年前诗词之中的江南。在诗词的描述中，呈现出的是这样一幅江南春景图：草木花树旺盛伸展，群鸟鸣虫肆意飞舞。山水间，云雾笼绕，杏花烟雨江南。正值春季的江南是生气盎然，飘逸摇散的美，迷离始终是江南风景的底色。
连雨不知春去，一晴方觉夏深。
睡起菀然成独笑，数声鱼笛在沧浪。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
……
江南的夏季景色的本应该是清明的。或许有人会产生疑惑，在拨云去雾的阳光之下的江南水乡怎会是迷离的呢？是的，迷离的或许不是风景，而是看风景的人。春困夏乏，秋盹冬眠。夏日渐长，一场午睡之后再看江南，带着一种如梦似幻的神情去看眼前的景致，自然就打上了一种迷离的美。午睡过后的江南人还是迷迷糊糊的状态，看着眼前的风景，确实分不清楚是梦中还是现实。就有了“梦里不知身是客，一晌贪欢。”这样的迷离感。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
……
秋季的江南，萧瑟凄清。在寒秋月夜之下，霜气和月光混杂糅合在一体，如柔纱一般轻轻地铺洒开来。烟雾弥漫，月光清冷，给江南的景致染上了一层迷离气息。月夜中，行人或在行舟之上远眺朦胧江景，微微风簇浪，散作满河星；思妇在小楼独倚，找寻未归人，思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，明月人倚楼。路从今夜白，月是故乡明，羁旅行客，望月思归。秋季的江南，迷离之处在哪里？在于明月之下，烟波浩渺，雾气笼罩的江景；在于明月之下，江景引起人们心中的一缕惆怅和迷茫；在于明月之下，浮世沧桑的悲凉之感。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
昔去雪如花，今来花是雪。
凄凄岁暮风，翳翳经日雪。
……
江南的冬天是有雪的。雪下得纷纷扬扬，不像春季时那样淅淅沥沥的雨，不似秋季时那样轻薄柔软的月光，冬季的雪是有侵略性的，它要覆灭一切，唯剩一片白茫茫的大地，干净而纯粹。江南的雪不像北方的雪那样迅猛，它是柔和的但也是强势的，一步步地改变着江南的景致。没有温度的日光照耀着被净化后的江南，白晃晃的光反射到人的眼中，让人产生一种眩晕感。彷佛恍若隔世，置身到了另外一个全然不同的世界之中。这样的迷离感是冬季的江南给人的一种心理印象。
诗篇中的江南是否仅仅是因为有名家的写作才那么出名，才那么吸引人？若是真实的到了江南，还会有诗篇之中那样的美吗？带着这样一种期待奔赴江南，去寻求那种迷离的美。千百年后，带着这样的预感知来到江南求学，想要感受江南的钟灵毓秀。
来到江南，发现并不失所望，反倒超出期待。正如歌曲《江南》中所写的一样：风到这里就是黏，黏住过客的思念；雨到了这里缠成线，缠着我们留恋人世间。烟雨江南那份迷离的美和千古的文人骚客相互成全，相互生成，都愈加美好。江南，是一个来了就不会忘记的地方，它会永远地保存在记忆之中闪闪发光。
