喜忧参半“我的前半生” ，喜的是，有一拔人，【我的前半生】的制作班底，能够选择亦舒的小说，拍就这部剧。
与现实丝丝入扣的这部剧，把年轻人、中年人和老年人三个人生阶段的婚姻、情感、生活和心态通过罗子君家庭及社会圈子一一端上桌，携观众共同品评，更加之失婚、失业、职场之争、闺蜜之囧、婚外恋情、多角恋情、夕阳恋情、重组家庭等，各种事件从生活呼啦啦呼之欲出，火星撞击地球撞出哔哩哔哩的大小火星碎片，令观众欲罢看而不能，一路追剧一路唏嘘不已，就连在剧中扮演配角的制片人，也兴奋地描述收视盛况为“公交车上、地铁上，看到人们拿着手机追这部剧……” 。
更有剧中一干演员，以今人信服的演技征服了观众，把一个个鲜明的形象献诸荧幕，为该剧增添一抹亮丽。如深沉温暖的贺涵，高冷干练又仗义的唐晶，坦率热忱又现实的子君妈，善变的苏曼殊，侠女吴大娘，还有充满灵性的小朋友平儿。
尤其是唐晶，举手投足，宜静宜动，表情或台词，自带光环，魅力四射，为职场白骨精及高能闺蜜，立出一个标杆。
喜忧参半“我的前半生”，忧的是，又是一部快餐剧，与之前的“欢乐颂”一样，看时齐欢乐，过后即淡忘，不能萦绕心中仔细回味，更不值得反复观看多遍仍欲罢不能。停留在偶像剧的表面，缺乏刺入生活，刺入人心的深刻与淋漓，显得平面热闹和浮夸。
究其原因，我认为主要原因在于人物刻画与角色性格不稳定，不能以一贯之。比如罗子君在刚开播的前几集，操着上海腔嗲声嗲气，说话刻薄，到后面因失婚，则全然不再上海腔，冷净决断直奔唐晶风格而去；如果罗子君在追求自立突破的过程中，时时显示性格中的不变本质，甚至时时露怯，则可能人物更能立得起来，而不是在演不出来或错位的时候，搬出原著中的美丽文字来弥补。
另外，罗子君在接受贺涵的帮助时，嘴上总说“不必”、”不用”、”不能这样”……可每次又总是半推半就地接纳帮助，或看似每次都是迫不得已占用贺涵的时间，借用贺涵的影响力，事后又说“以后只靠自己”，显得非常牵强和虚伪。因此，贺罗之间产生真爱，给人感觉理由并不充分，没有充分理由和必要条件，从闺蜜处抢其男朋友，又是唐晶这样暖心暖肺全马力支持解救处于囧境的罗子君的闺蜜，则后期情节难以令人信服，或至少令人观之不爽。
高妙的编导，善于让人物在特定的环境中，让人物做只有他才能做的事，说只有他才能说的话，或者只有他才能有的心理活动，给观众确有其人的错觉，才能让观众接受人物，进入人物，与之同呼吸共命运，产生共鸣。比如之前的剧如【大宅门】、【大染坊】、【亮剑】、【甄嬛传】、【士兵突击】……等，最近一段时间，等一部真正的好剧，真难！
