北京住了好多天，碰见的好像都是外地人。做生意的，开出租的，天安门站岗的，逛故宫、挤地铁的，好像全国各地的人都来北京了，就是没见着北京当地人。那次从积水潭地铁站出来，憋着一脬尿硬是没地方解决。最后三拐两拐进了一个宽巷子，走过一个军分区什么的门口，豁然一片开阔的水面。后来知道那是后海。早晨八点不到，垂柳下已满是垂钓练竿的人。湖边有几座花木绿植掩映的平房，藤萝下几个大爷穿大裤衩子，圆背心，手里提的鸟儿往树上一挂，就坐那儿聊天搓麻将。满口的京片子，还有那付悠闲自足的神态，俨然是地道老北京爷们。后来又在洪晃住过的老胡同四合院走了一遭，才知道真正的老北京都藏在城市的背后不露面儿。就像《老炮儿》六爷，越来越珍稀了。城市化的浪潮哗哗地拍打着古城，席卷着古老的记忆。崭新的建筑和大批移民堂而皇之地占领了一座城市，好像把那个故都，那些土著给忘了。所以老炮儿对儿子张晓波说正经事，让门口放张虎皮椅子，放些长条凳摆个小摊，挂个招牌写上“聚义厅"仨字，那个张晓波直接就笑出了声来。还有六爷给谭小飞递过去二千元说让补个漆，谭小飞像看见了怪物一样说，你他妈是猴子请来的逗逼吗？一群二十左右的男男女女跟笑小丑一样发出巨大的嘲笑声。灯罩儿琢磨了一个晚上，准备了最好的漆，把恩佐法拉利被晓波划拉了的地方打磨了。他以为他在修车行干过好多年对汽车补漆门儿清。谭小飞却告诉他，光这漆就是汽车身价的一半。多少？我在网上查了一上，这车在100万欧元以上。

仿佛不是科技，而是人，让六爷越来越不懂。

高楼上有人骑在窗户上准备往下跳，底下除了警察就是看热闹的人，拿手机拍摄的，准备抢新闻的，期待惊悚大片的。有的人显然等急了，“怎么还不跳啊！”“我看不会真跳，只是唬人的。”一个似乎等不住或者怕看不上好戏了，挥着手朝高处喊“你跳啊，往下跳啊，怎么不跳啊！”六爷听不下去，怒斥了那个幸灾乐祸的看客。换你听得下去吗？你会出头跟那些毫不相关的红眼吗？

不仅仅是老北京，还有北京胡同大爷，好像是一个时代，整个儿的过气了，不那么招人待见了。但是六爷不服啊，老祖宗留下的，有什么不好呢？那些话，那些规矩，仁义，礼数，有什么不好呢？

不是不好，是工业化和城市化时代里压跟儿就没有这些概念。正如狄更斯在《双城记》里说，这是最好的时代，这是最坏的时代。有规则没有规矩，有法律没有仁义，有个人无他人。张晓波出事了，他一起的伙伴竟然与己无关地自个打游戏。张晓波回家与父亲坐一起吃饭，父亲说，我不知道你们是怎样想的，晓波说，我自己高兴就好。父亲说，你高兴了那別人呢？晓波说，别人我管不着。

这就是新生代的价值观，我自己高兴就好。别人，我管不着。

西方国家一直到后工业和后城市化时代，才发现许多好的东西丢弃了，新的却不怎么舒服。比如生态，资源。我们丢弃的，还不止这些。还有做人说话的规矩，待人的侠义。

老炮儿六爷，响当当的汉子，是老北京小老百姓或者中国传统正面能量的代表，刚直，生猛，讲理，仁义，不屈，正义。好像有些过时，又好像永远没有过时。好像九零后的速度和新潮很高大上，又好像九零后新文化很不堪一击。

六爷身上的东西不会过时。导演也是有自信的。你看，那个生瓜蛋子张晓波，最终在门口摆起了“聚义厅”的小摊，对经过胡同问路的人说话和风细雨。谭小飞的家庭被中纪委涉入调查。这不是大团圆式电影套路，这是一个时代迟早应有的人的气象。

电影里还有许多感人的地方。六爷为了凑足赎儿子的十万元，满北京城找关系借钱。他气喘吁吁，年过半百，有些力不从心。但是儿子偏偏不懂事，惹出天大的麻烦。他五十多岁的人了，还要跟二十几岁的小混混动手。真的有些不是年龄了。但是晓波是自己的儿子，他能不管吗？六爷说，自己惹的事自己圆，自己圆不了的，他爹给圆。看到这里，我真替这孩子着急，晓波啊，你怎么还不长大，怎么还不省事？你不看看你父亲已经老了，吃不消了，多年的心脏病让他毫无尊严地倒在大街上。但是六爷不能躺在医院里，儿子还在小飞的手里，儿子还有好多事情要他去做。儿子还不成人，父亲怎敢老去？于是六爷这么跟年青人似的奔跑，头上淌下生汗，成为最让人感动的伟大父亲形象。

而当父亲被查出心血管堵塞躺在医院里的时候，一向怪戾叛逆的儿子这时候却也变得温顺听话了。毕竟，血浓于水。父子一起埋了鹦鹉，父亲突然心脏不适蹲在地上痛苦地挣扎着起不来，在旁边站着的晓波伸出手去，要强的父亲犹豫了一下，抓住了儿子的手。这一刻，我看到了，再强大的父亲都要老去，再稚嫩的儿子都会长大。

冯小刚的电影一贯的好看，故事性强，不断制造曲折和悬念，把观众的心提起坐过山车。

打分，给个三星。非常推荐。