书是看过后，不回顾就容易忘；而且最好还要纳入你自己的”认知生命系统”（万事万物都有生命，包括“实”与“虚”--都是一种相对概念）。最近读了一本《水彩画入门与提高》（编著：刘新波李延丽），把其中提到的技法再结合百度文小结一下（主要是自己整理、备考之用，不是什么绝对）。

什么是水彩？表面上看，就是一种溶于水、透明度高（不覆盖）的颜料；后来为达到油画颜料的那种厚重感（不透明、覆盖），又发展出了一种水粉颜料。（当然，如果用电子笔（photoshop、painter、sai之类）画，这都是“笔”的属性，可以调节。）有时我感觉水彩画与油画、水粉画的最明显区别，就是水彩是透明的，油画、水粉画是不透明的。

水彩画的技法主要是用水、用色与用笔的相互配合上。水彩画的色彩深浅是靠水的多少来调节；用色注意概括、提炼、细节（比如暗部用色纯一些）等；用笔（比如轻重缓急、近实远虚）是技法的关键点，考验作者的功力。

近处的物体显得翔实，画时用笔水分稍干，对比清晰。远处的物体显得虚略，画时用笔水分较多，对比模糊，从而产生空间感。无论干笔还是湿笔，运笔的速度一定要控制好，有时需要迅疾而果断有力。水彩画是加法，落笔无悔，用笔用色尽可能一步到位，颜色画上之后一般不为了什么效果是不要轻易改动色，改动会带来很多麻烦，会使画面变脏。

水彩画的技法，主要分干画法和湿画法和特殊技法。

一、干画法

干画法主要是用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，表现肯定、明细的形体结构和丰富的色彩层次。

干画法通常分为层涂、接色、罩色、枯笔等具体方法。

层涂即一层一层地重叠画法，在着第一层颜色干透后再进行涂色，反复重叠。

接色是在邻接的颜色干后从其旁边的位置涂色，色块之间不去渗化，这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。

罩色就是打底完毕后，再用适当的颜色在已打底的色或墨上平涂一至二遍。

枯笔就是一种飞白效果，当笔头水少色多，在粗糙之面上快速画过，就会出现枯笔的效果。常常用来表现树干、树枝等粗糙表面质感的部分。它和大面积水色流淌的部位会形成很好的肌理对比效果。

这里重点谈谈接色。

1、整接法

待一個色块完全干透时，再紧依著边缘，接合另一個色块。此法需要画出清晰的铅笔轮廓。通常适用于边缘明确的静物画，或是表現硬边色块风格的抽象或或半具象水彩画。

2、碎接法

接色时，刻意重叠部分轮廓线，形成破碎的边缘，以避免整接带来的 过于僵硬。

3、块叠法

以平涂法为基础，逐层叠上更深更小的色块；形成一种明暗与立体感的块面效果。重叠时，要先确定底层完全干燥才可進行重叠，並且注意重叠色块之間的色彩相容性。

二、湿画法

水彩画的特色是湿画法，分重叠和接色。重叠是将画纸刷湿，在未干时着色或重叠着色。接色是在邻近颜色未干时接色。

（一）重叠

1、重叠法

运用轻松自然的笔触，破碎不规则的重叠块面，层层堆叠（由浅到深）。主要是制造一种明暗关系，是水彩画的常用法（包括天空、海洋等）。

2、平涂法

利用水往低处流的原理，以饱含水分的画笔，由上至下引导水流。

然后在水未干时带水接色，最后再将多余的水吸走。

3、湿染法

在湿润的底色尚未干燥之前，继续在色块上面加笔，直到即将干燥为止。随著表面的干燥速度，逐渐減少画笔的含水量，避免加笔时因过湿，造成表面干湿不均,而形成水渍現象。此法是需要大量练习以累积经验的困难技法。另外对颜料扩散性要求也比较高。

4、干染法

待一块渲染色块完全干透后 ，再一次打湿进行渲染，重复此程序，以分层进行的方式，逐渐增加细节与色彩饱和度。基本保持由浅叠至深色，最深的重色留到最后，以避免被后来的层次沖刷。

（二）接色

1、块接法

在一块保持湿润的色块旁，再接上另一色的色块，使色块与色块的交界处产生融合的效果。分块接色法可以分别同时进行，色块之间先尽量避免接触，最后再用深色填补。

2、水接法

在即将要涂色的色块之某一段边缘，预先抹水后，再涂色块，造成色块边缘同时出現锐利边与模糊边，经常使用与球体或圆柱的亮面与暗面交界处，表现渐变的效果。

3、尖接法

在尚未干燥的色块边缘，用洗净的画笔，将锐利的边缘以笔尖把颜色牵引出來，达到柔和的效果。小面积的柔边适用尖接法，大范围的柔边可用水接法。

三、特殊技法：

1、吸洗法

在画面颜色未干或干后，使用吸水纸或海绵（过滤纸或生宣纸）吸去颜色；也可吸去颜色之后再敷淡彩。

2、刮画法

用一把锋利的刀片在着色的先后刮划，是破坏纸面而造成特殊效果的一种方法。着色之前先在画纸上用小刀或轻或重、或宽或窄地刮划，着色之后出现不同的效果。对表达草木有极好的效果。

着色过程中进行刀刮，水多时会产生重的刀痕，水少时浮色被刮掉又会产生较亮的刀痕，处理有关细节可用此法。另外在颜色完全干透之后，用刀刮出白纸，或轻巧断续地刮，以表现逆光时的亮线、亮点或较小的亮面、闪动的光点和冬天飘落的雪花等，会达到很好的效果。

3、溅泼法

顾名思义，是把颜料泼洒或喷溅到画面上，可用大号的板刷沾饱颜色，然后敲打喷溅到画面上。也可以用牙刷等工具进行溅泼。

通常先敲浅色，再敲重色；先敲大点，再敲小点。画的含水量要适当，水分过多容易形成水渍，水分過少则无法喷溅。是水彩画常用的一种渲染型技法。

4、撒盐法

画面颜色未干时撒上细盐粒，干后出现像雪花般的肌理效果。（撒水法、油渍法、蜡笔笔--先涂蜡再上彩）都类似。

5、留白法

遮盖液是在作画中留白的最好材料。遮盖液干后进行着色，达到理想效果后用橡皮将遮盖液慢慢擦掉即可，这时候涂过遮盖液的地方就会留出很理想的白色。

6、破色法

在上色前先以清水在画纸上制造不规则的破碎水痕，再配饱满与稀释的颜料，轻松挥洒画笔笔触 ，也可配合敲笔散色法，同时制造干与湿、虚与实的趣味（也可多次重复，从淡到浓）。

待全干后，用清水在树叶的范围内做任意挥洒，再用黄赭、红赭画涂抹树叶。

待全干后，用清水在树叶的范围内做生意涂抹，再用黄赭、红赭画树叶。

如果把绘画对象分为静物、风景、人物，水彩画或更适于风景。

200119