“周迅，中国著名女演员、歌手，创立'ONE NIGHT给小孩'公益项目。”这是一本以跟随周迅多年的三个摄影师朋友拍摄的摄影照片为插图，以周迅的好友、家人及工作搭档对她的评说为主要内容，全方位多角度展示着周迅的丰富的从艺经历的书，本书为我们呈现了普通女孩蝶变为万众瞩目的耀眼明星的过往历程。
懂得和生活和解的周迅
曾经的高速运转，曾经的感性冲动，让在影视里走过了四分之一世纪、从未放松过标准的周迅在人到中年时更懂得照顾家人的感受，照顾朋友的感觉。比如黄觉说:“以前她不开心的时候会搞得大家都不开心，现在她会去张罗，会去照顾每个人的情绪。”
娄烨认为说:最好的演员都是天生的。这话放在周迅身上一点儿不为过，在拍《苏州河》时，剧本是边拍边写的，周迅会调动她的整个生活状况来塑造角色，她可以在剧情需要时把窦鹏的歌《恍惚的眼前》拿来开唱，拍着拍着她就哭得不行了。
戏如人生，人生如戏，她的生活和她的演艺事业在重叠交叉中完成了她对人生的理解，她如精灵般降临人间就是用角色来演绎自己的生活。好在，一切戏里戏外的生活都随风而逝，沉淀下来的就是她对亲情的珍视，对人间幸福的感恩。
敢闯敢突破自我的周迅
曾经，活在体制内是上个世纪九十年代人最安稳的追求，那时的周迅拉着个大箱子，小小的人儿到处走，她是最早的北漂游走在寻找梦想的路途中。沈畅说:她的生活是一步步走出来的。她不想让自己过得太安定，这样才会有一种激励她往前发展的动力。
学舞蹈出身的周迅没有学过表演，在为杂志拍挂历的起步中现场学习关于演戏的各种门道，她的天赋得到了释放，她对生活本真的态度也赢得了她在大众中的口碑。她的生活是透明的，以至于我们能掰着手指头细数她曾经的感情经历，但这正是她活在当下的通透，每一段感情她都交心付出，每一次经历她都融入成长和历练。
每接到一个角色她会提前入戏，个人解读，集体围读剧本，释放自我，释放真情，是那个时代演员拍戏的规定动作。周迅说自己最重要的表演方法是找到角色存在的理由，然后去相信。我们才看到《橘子红了》中听话、压抑，停在自己情绪里的秀禾，《李米的猜想》中茫然等待的李米。
按理说我没有资格评价周迅，因为她的影视作品我只是零星看过，并没有完整揣摩。她演《人间四月天》时的2000年我正在工作和生活的忙碌中切换着频道，日常的娱乐很少交给电影电视。她清纯的形象在电视中闪过时，我也曾被打动，也曾想一追到底。那部《橘子红了》断断续续了解了剧情，也就仅此而已。但她的俏皮，她的纯真已入脑入心。
我承认这是一个看脸的时代，但她的可塑性的容颜值得我们普通大众揣摩评判，就像周迅自己认识到的那样，一件衣服穿在身上就赋予了角色不一样的认知。书中反复提到的《苏州河》，我有心向往观看，有时间真得好好欣赏品味。
彩图中呈现真我的周迅
这部书中的很多图片或娇嗔、或纯情、或大气，都是经过周迅过目筛选的。看着曾经的自己，她会慢慢回忆起或难忘或淡忘的过往经历。她很怕水，那是她和陈坤拍摄《画皮》时的惊险水下一幕，她很敬业，也是拍摄《画皮》时定妆卸妆时不能一语说尽的艰难。
我们看着一祯祯画面，亲历着周迅由懵懂到成熟的转变。有时她就是邻家女孩的存在，有时她就是历史风云际会中走出的女杰。
李少红说:周迅那时候的年轻人，就相当于现在的80后、90后。他们那一代人的气质，是从传统的外壳里像蚕一样蜕变出来的，是一个蝶变的过程，他们身上有传统变形的东西，也有他们自己的追求。所以，本书中所呈现的图片有岁月长河中流淌出的追求时尚的外形炸裂，也有和摄影师斯特凡即兴拍摄创作的放松、迷幻、缥缈和自在。当然，周迅自己也表达着这样的意思:她也喜欢特别传统的，比如说中国古代的山水画。她挺喜欢传统那种留白、禅意的东西。
陈可辛说:周迅给我的感觉是她能够被放在任何一个城市，巴黎，伦敦，纽约，都可以……她对于工作机会、对功利的东西，不太care（在乎）……
演员黄磊说:我希望她开心，人生的成功比作为一个艺人的成功要重要，她坠入凡间就过凡间的生活。郝蕾说:这个被大家称为精灵的演员修成了仙儿。
郑晓龙说:演员不光用理智，还是用情感来工作的。所以我们尊敬每一位用生命来对待角色的演员。周迅自己也说:“时间对我来说，一直都很神秘。拍戏的关系，常常时空变换，但角色的演绎却离不开当下的真实感，要是失去这份真实存在的感受，戏就不好看了，也不真了。”
真实、青春、自由、独立，是属于上个世纪90年代年轻人追求的状态，周迅用自己的活法诠释着年轻人对生活的全部想象，这也是她被我们记住的原因所在。在真实的生活和虚幻的影视镜头前，她用她精灵般的表演来经历着属于她的自在人间。
