第10章情节编排手法
生动的角色，独创的情节，有趣紧张的情境都不是意外或好运气写出来的名作作家，总是热心学习写作的技法，才能完全释放他们的想象力和经历的力道与深度。
写小说也可能发生同样的状况，如果你的基础缺了部分元素，那之后的故事就会歪七扭八不过，你只要在开始写作之前专注想过你的故事，就能避免发生严重问题。
写大纲还是不写大纲？
写作前应该定好完整的大纲吗？如果要定大纲，该定的多详细呢。
不大纲人就是不定大纲的人，这群欢乐的作家写作时喜欢在想象的雏菊花园里嬉闹。他们毫不在意，随性让角色和画面自动从脑中浮现，引导情节，他们则跟在后头开心的记下角色的冒险。
情节来自事后观察，而非事前规划，因此绝不可以抢在行动前决定。这便是情节的真谛，放任人性欲望肆意奔跑，达到目标情节绝不可显得刻意，一定要自然才行。
身为不大纲人的乐趣，就是每天能体会恋爱的感觉，但就跟恋爱和人生一样，你同时也体验到心痛的痛苦。
当你回首你发现写的东西根本不叫情节，这时你会心痛了，虽然你写的内容很清新，但段落之间的连贯性呢？你可能创造出一些精美的文字宝石，但宝石散落在毫无情节的沙漠各处。
大纲人也就是会定大纲的人，则最关注保障，因此会尽可能列出更多细节相关的情节，相关的细节他们可能把大纲纸卡全摊在地上，会钉在软木板上，在开始动笔前排顺序好几次。
或者他们会先写一篇情节概要，花四五十页以现在时式简介他的故事，接着他们会用修订全文初稿的方式修订概要，之后才真的开始动笔。
任何脑筋正常的人都不会没详细计划就动工，规模庞大的小说必须跟建筑一样有稳固的桥梁和托梁，才能支撑故事从头到尾都吸引人，小说也必须含有无数彼此连接的部分，跟任何建筑一样复杂才行。
大纲人的做法颇有价值，因为积累一定经历后，你几乎能保证写出结构稳定的情节，所有高潮和低点都在恰当的时点出现，不会出现讨厌的意外。
然而大纲人面临的危机就是缺少不大纲人拿手的独创和随性，大纲人可能在创作时发现角色大叫着不想遵照场景大纲纸卡上写的情节。这时大纲人会对抗角色，严厉的逼他们屈服，然而他可能因此错过写出独创情节所需的切入点。
就连专家也不同。
他喜欢在动笔之前就对他要写的故事和场景了如指掌，然而他的作品还是充满刺激的动作场景和意外转折。
身为不大纲人，他总是靠感觉创作，而不是依照画好的地图，对他来说写作的乐趣就在于每天发现脑中竟然存在自己都不知道的事物。
中间路线：他习惯在构思主题阶段先随笔写一封信给自己，每天他会增添新的信的内容，让情节朝脑袋预想的方向前进，这个方法能挖掘出潜意识和想象中丰富的宝藏，创造出更有深度的情节结构。
但真正动笔时，默莱尔说："我会试着让情节带我走，揭露各种惊喜，往往场景中最棒的瞬间都是我事先没有想到的，也就是说我试着在写作过程中娱乐自己，就像我希望我的作品能娱乐读者一样。"
美国小说家杰里‘镇詹金斯写出了史上最著名的系列小说《末世迷踪》，这套书最终有14本，外加一部前传跟一部续集，你八成认为这个计划如此庞大，詹金斯一定先定了详细的大纲，才不会写的迷路。
"你错了，我依循的结构就是直觉，"詹金斯说，"我依照时间顺序把整篇初稿从头写到尾，中间就凭直觉在不同角色视角间跳来跳去，我很感激读者认为这个故事看似精心设计，但其实事前我毫无规划。"
当读者问他为何选择杀掉大家最喜欢的角色，詹金斯回答："我没有杀掉他，我只是发现他死了。"
两边都来一点。
我个人对于大纲人和不大纲人的建议是忠于自己，但也稍微试试对方的手法，你可能会颇喜欢综合两种的结果。
比方说不大纲人可以把初稿当成一篇很长的大纲，这份大纲可能是初探性的笔记，可以从中生出成功的情节，写完初稿后，不大纲人就能退后一步，观察情节的全貌，重整这份大纲，理出更扎实的情节。
做法很简单，你只要读完初稿，然后写下两三页的情节，接着接着化身编剧，开始修改大要，直到你整理出故事的蓝图。
接着你就可以用不大纲人的手法写第2份稿了，听从布莱伯利的建议：不要重写，只是重新体验。
只要你采用的方法，不论如何都对你有用，但我建议你在写作前先做两件事：
1，使用lock系统。第1章已经解释过lock系统的元素可以奠定小说稳固的基础，如果你的小说中有明显的缺陷，通常都会出现在这儿。
反复雕琢，知道这些元素足够强壮，让你能以此为本写出一整本小说。
2写好封底文案，等你满意你的lock元素后，接着就要写小说的封底文案，封底文案就是说服读者买书的营销文案，你在书的背面都会看到这种宣传。
请写下几段文字，内容必须激起你自己的兴趣，足以促使你继续看下去，你甚至可以暂停一下，把你写的封底文案给至亲好友看，听听他们的看法，如果大家都觉得故事无趣，你至少还有机会重新来过，不用浪费写大纲的时间。
在封底文案中加入情节元素，小说轮廓便会越来越明显，反复推敲这几段文字，直到你自己读了得兴奋不已。
封底文案对编写情节很重要，你对我们之前最起码要写好这篇文案。
