这篇文章适合有一定书法基础的朋友读，如果仍旧认为唐楷是书法的基础的朋友，请自行略过，我说的都是错的。
众所周知，中国书法的高峰在魏晋，晋人的书法是中国书法史的一座难以逾越的高峰。在古代的《书论》当代，称书法入古，就是入魏晋之古，就是有魏晋之法。
所以我们谈到的难以超越古人，一般指的是难以超越魏晋。
唐朝是中国书法史上的一座丰碑，影响了后世千年之久。从而后世许多人只知唐楷而不知魏晋。但书法自唐以后，逐渐式微，到了五代只出现了一个杨凝式，再到了宋代有宋四家在苦苦坚守，到了元朝，有了一个天纵之才的赵孟頫，但是独木难支，晋唐笔法已然衰微。
出现这个问题的原因是学习顺序颠倒了！
至今也有很多朋友仍旧持这样的观点，认为唐楷是书法的基础，其实这正是晋人笔法式微的主要原因。
唐朝之后，学习唐楷成为了书法的入门书体，从而导致多数人以带着唐楷笔意的笔法去练习行草书，结果写出来的行草书总是似是而非，皆不得法。
晋人不知唐楷，但能将书法写到历史的最高峰？原因为何？
其笔法乃是篆籀用笔居多，一搨直下相佐。加之没有高桌，一手执卷，一手执笔书写，这样能增加笔法的多变性和灵活性，从而用笔如神，变化莫测。待到唐人高桌出现之后，从而书写方式有了稳定的支撑，
唐人以前的书法绞转多，提按少。唐人之后的书法绞转少，提按多。
提、按笔法用起来简单而方便，且比较实用，这时候书法的艺术性降低，而实用性渐渐占据主流。正是因为这种笔法的普及，从而失去了笔法的丰富性。
我们举个例子：
不必看王羲之的字，我们看王羲之后人智永和尚的字，和唐人以后的对比，绞转笔法几乎很少见，取而代之的是以提、按为主的楷法代替了篆籀之法，用笔的灵活性大打折扣。
唐朝之前，绞转多，提按少。唐朝之后，尽是提按，绞转少见。
至于什么绞转，什么是一搨直下，什么是提按方折，我们在之前的文章当中有过详细论述，这里不做赘述。
上面忘记说了，颜真卿是唐楷中的一个异类，我们在之前文章中详细讲到过，并非一般意义上的唐楷。
学书法，唐楷是始终绕不过去的一门书体！
这当然不是就意味着唐楷不重要，而是唐楷并非晋人行草的基础。书法的基础比较复杂，晋人行草书的基础乃是篆籀用笔和一搨直下的笔法，而唐人楷书的基础乃是方折铺毫的基础。篆隶书风的基础乃是中锋绞转用笔。
