前言
今天说的复杂句，是比较常见的句式。虽然王力先生细分的句式很多，但是基本可以看作合并版后有两组主谓的2-3结构。
即主谓+主谓或者主谓+主谓宾。
一、主谓+主谓
1、N-F-NN-F（V）
国-破-山河-在，N-F-NN-V，城-春-草木-深,N-F-NN-F。山河、草木，都是并列关系，所以是NN。
第一个主语是一个字，第二个主语是两个字。
简化为2-3结构：国破-山河在，城春-草木深。
杜甫《春望》：
国破-山河在，城春-草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
又如：N-F-nN-F。与上个句式一样， 第三个字是第四个字的修饰语，所以是nN。
草-枯--鹰眼-疾，雪-尽-马蹄-轻。
王维 (唐)《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯-鹰眼疾，雪尽-马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
又如：N-V-NN-C
日-落-江-湖-白，潮-来-天-地-青。与上一个句式其实一样，只是最后一字用的颜色词：白，青。
用2-3结构表示：日落-江湖白，潮来-天地清。
王维 (唐)《送邢桂州》：
铙吹喧京口，风波下洞庭。
赭圻将赤岸，击汰复扬舲，
日落-江湖白，潮来-天地清。
明珠归合浦，应逐使臣星。
2、N-F-N-dV
叶-稀-风-更落，山-迥-日-初沈。两个主语都是一个字。
前后两个主谓，第二个谓语由副词和动词组成。简化为2-3结构：叶稀-风更落，山迥-日初沈。
出自杜甫 (唐)《野望》：
清秋望不极，迢递起曾阴。
远水兼天净，孤城隐雾深。
叶稀-风更落，山迥-日初沈。
独鹤归何晚，昏鸦已满林。
二、主谓+主谓宾
1、N-F-N-V-N
夜-久-潮-侵-岸，天-寒-月-近-城。简化为2-3结构：夜久-潮侵岸，天寒-月近城。主语+谓语+主语+谓语+宾语
常建 (唐)《泊舟盱眙》：
泊舟淮水次，霜降夕流清。
夜久-潮侵岸，天寒-月近城。
平沙依雁宿，候馆听鸡鸣。
乡国云霄外，谁堪羁旅情。
2、N-V-N-V-N
这个句式和上一个一样，只是第二字改为动词。
瓢-弃-尊-无绿，炉存-火-似红。2-3结构为：瓢弃-尊无绿，炉存-火似红。主谓-主渭宾
杜甫 (唐)《对雪》：
战哭多新鬼，愁吟独老翁。
乱云低薄暮，急雪舞回风。
瓢弃-尊无绿，炉存-火似红。
数州消息断，愁坐正书空。
两个主语，都是一个字。
三、两种主谓之间的关系
上面说的两种句式：主谓+主谓或者主谓+主谓宾。都可以看作2-3的结构，2和3之间存在一定的逻辑关系。
1、转折
国破-山河在，国都虽然沦陷，但是山河依旧。
城春-草木深。城春，本应该是春光明媚，令人心情愉悦的景色，但是“草木深”，却是荒芜之状。也是一种转折。
2、因果
看到这种句式，我最先想到的是孟浩然的这首绝句《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷-天低树，江清-月近人。
野旷-天低树，江清-月近人。主谓+主谓宾。前面一个主谓，与后面的主谓宾，有因果关系。
山昏-塞日斜，因为塞日西落，所以山色昏暗，后者是因。
前面举例的诗句，也有些是因果关系，例如：瓢弃-尊无绿，炉存-火似红；炉子还没有灭，所以火还是通红。
日落-江湖白，潮来-天地清。太阳西沉，显得江湖之水发白，潮水升起（倒映天空），天地似乎更加清明。
3、背景与主景
杜甫《暂如临邑至㟙（音宅）山湖亭奉怀李员外率尔成兴》
野亭逼湖水，歇马高林间。
鼍吼-风奔浪，鱼跳-日映山。
暂游阻词伯，却望怀青关。
霭霭生云雾，唯应促驾还。
鼍吼-风奔浪，鱼跳-日映山。 风奔浪是背景，映衬鼍吼，日映山是鱼跳的背景。
结束语
这种两个主谓的五言句，前面的2个字，如果与后面的3个字没有关系，就不算是好句。 大家可以观察一下古人的诗句。无论是因果，或转折，或映衬，总会有逻辑关系。
诗句中的谓语，往往是一句之眼，复杂句有两只眼，两只眼联合，诗句才灵动。
@老街味道
