一、汉代辞赋的繁荣和特色
有一句话：一个时代有一个时代的文学。如果要选一种文体，作为汉代的代表，那么“辞赋”是最佳选择。
因为在整个汉代，辞赋是最繁荣的，也是最具有特色的。而且，它是我国古代文学史中有着鲜明民族特色的文体。
放眼整个世界文学，任何一个国家的文学，都没有辞赋这种形式。诗歌散文小说，在其他国家都能找到相应的。比如，我们觉得诗经比较整齐，但是在古代的英语里，照样也有比较整齐的这样一种句式。所以，辞赋具有比较鲜明的民族特色。
1、辞赋基本特征。
在研究古代文学史的方向上，有两种值得大家信服的不同说法：
（1）不歌而诵谓之赋——《汉书.艺文志》。
也就是说它不是用来唱歌的，而是用来吟诵的。所以，可以吟诵的文章我们称作赋，可以唱歌的文章我们称作诗歌。先秦时的诗经，就是用来唱的。
（2）赋者铺也，铺采摛文，体物写志也——《文心雕龙.诠赋》。
刘勰的《文心雕龙》也讲了辞赋的基本特征。它是专门研究文学的理论，是我国比较有特色的文学理论，讲的是怎么写文章，怎么批评文章。它认为辞赋的特点是铺采摛文。体物写志，就是去感受物体的表面体态，描写自己的情志。很多汉大赋，都是描写外在体物的。
这两种解释，都在不同程度说明了赋的文体特点。第一种，可以理解成赋的命名的由来。在上古时期，诗是可以唱的，尤其在先秦时期，诗歌、音乐和舞蹈三者是合为一体的。所以，它开始是唱歌的。但是到了战国时期，就变成了一种歌咏的特色。但老是唱歌也不行，总不能每次写点东西都要找一个乐队过来。所以，到了战国后期就变成了这样一种吟诵，通过赋诗来表达自己的情感。所以，就由诗变成了赋。
辞赋和诗的区别：诗，尚含蓄精炼，篇幅短小；辞赋，尚铺排宏丽，篇幅较长。诗歌是抒情性质的，辞赋也有抒情，但铺排较多一点，倾向于叙事性。
2、辞赋的发展。
（1）辞赋连称，一体二名。
汉初，辞是一种文体，描摹物状，抒情写志，故谓之“辞”。如《离骚》，它是一种骚体，但因为它不入乐，不可歌，只可诵，故又谓之“赋”。
（2）散体赋发展，取代骚体赋。
到了西汉时期，散体赋逐渐发展成型，取代了骚体赋。
散体赋与骚或辞不同：辞，主抒情，而散体赋以体物为主，以“极声貌以穷文”为特征；辞的句式为骚体，而散体赋则是一种韵散结合的形式；辞，依诗取兴，引类譬喻，发愤抒情，而散体赋直陈其事，体物多侈丽闳衍；辞，婉转曲折，而散体赋雕饰浮词，堆砌名物。
3、汉代辞赋的体裁特点。
（1）诗体赋——诗经。
（2）骚体赋——楚辞。
（3）散体赋——诸子问答，游士说辞。
4、辞赋的结构。
三个部分：序、本、乱（或称颂、系、重、讯、歌）。
（1）序是辞赋的附属部分，作用是说明作赋的缘起，概述赋的主旨，一般用散文来写。
（2）本，是主体部分，韵语为主，多罗列名物，堆砌辞藻，是作者驰骋才情的地方。
（3）乱，是赋的结尾，作为总结。
如《吊屈原赋》，共三段内容，分别为序、本、乱。
5、辞赋的两种形式。
“七”体和“对问”体。
“七”，就是用七段文字描写七件事情，首加序曲以叙述缘起，句式韵散结合，以韵为主，借客主问答连缀各段。如枚乘的《七发》。
“对问”体就是假设客人向主人提出质难，主人针对质难进行辩解以展开描写，行文跟散文相似，只是大体有韵而已。如东方朔的《答客难》。
6、汉代辞赋的繁荣。
（1）作家作品众多。据统计，西汉一朝，就有辞赋作家74人，辞赋作品941篇。
（2）内容丰富多彩。涉及宫廷生活，山川河流，都市繁荣，物产丰富；政治腐败，社会黑暗；下层社会的生活；爱情婚姻等。
（3）汉代作家精力之所萃。汉代其他文体不发达，因此汉代作家把精力都集中在辞赋创作上，出现很多大家，如司马相如、扬雄、班固、张衡、蔡邕，等等。
总之，汉代辞赋的发展可以分为：准备、繁荣、模拟、转变四个时期。
