4月23日闭幕的北京电影节的展映影片中，《末代皇帝》的4K修复版可谓最受瞩目的热门影片之一。

意大利名导贝纳尔多·贝托鲁奇的这部史诗巨作曾获得1988年奥斯卡奖最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导等九项提名，并以横扫之姿将所有提名悉数收入囊中。

这也是以中国为主题的电影第一次摘得奥斯卡最佳影片桂冠。

《末代皇帝》创造了中国影视历史上的好几个第一：第一部在故宫取景的故事片（而非资料片），而且是完全清场移除护栏的取景，后来郑少秋的《戏说乾隆》中，你可以很明显的看到乾隆身后的太和殿正门被铁栏挡住。贝托鲁奇第一次（也是唯一一次）讲述中国的故事。而且，这是关于中国的电影首次获得奥斯卡金奖。出于对于大师的尊敬，中国人第一次没有对电影内容做出任何限制。

“年仅三岁的时候，溥仪就被从母亲身边绑架走了。绑架他的，是历史。”

在贝托鲁奇心中，溥仪是一个被历史洪流裹挟而身不由己的人。他最初的记忆便是登基大典上数千名文武百官的跪拜，于是终其一生，他都渴望着找回这个画面，无论这是多么不可能实现，无论这要以怎样的罪恶或悲剧为代价。

“太和殿那象征着至高皇权的阶梯，对我而言就像一个幻影，永远都是。就像某个……终有一天我会回去的地方。”

“这就像是他的鸦片。”贝托鲁奇如是说。

“如果问我溥仪多大，我会说，四千岁。中国有四千多年的历史，要跟四千岁的人说话可不容易。他们比我伶牙俐齿，比我精通世道，也比我简单质朴。”

历史亏待了这个孩子，这个充满想象力的天真的孩子。他的童年是美好却又孤独的，他独自一人穿梭在太监与大臣中寻找属于他自己的童年，在众人跪拜前，那只蝈蝈才是他真正的童年。

渐渐地，所有宫内的人都联合起来，或明或暗在逃避与掩饰着什么，一个帝国的君主竟然被明目张胆地被软禁在那一片土地上，他甚至无法挽留自己的奶妈，他失去了几乎一切，就因为他是皇帝。他想要改革，从紫禁城内的资金运作开始，结果一把火，账房被烧，他只好作罢，身边的大臣都在应付他的旨意，他却无能为力，一方面是皇帝的至高无上的身份，另一方面是无能为力的悲哀。

史书上对溥仪的描述都接近于将其小丑化，而在电影里，我看到的是一个不断与自己的命运作斗争的战士，尽管他输了，尽管他曾经无知，狂妄，但是我同情他。无知（深居禁宫多年，怎会不无知呢？），狂妄（自小就天天受人跪拜，当然狂妄了）。

皇帝这个职位很特别。要得到这职位的人可能不择手段地来争取；但我想，被迫接受这职位的人应该是悲哀的角色了。当然，我们无从知道，溥仪若是可以选择，他会不会那么蠢，在那个兵荒马乱的时代选做皇帝。但他被选中了而非做皇帝不可，却是无辜！

泱泱华夏数千年，历史的尘与土都落在溥仪这个小男孩身上。他是被日本人玩弄鼓掌间的傀儡，是行尸走肉的阶下囚，是垂垂老矣的花匠，但内心深处，他始终是那个在太和殿阶梯上懵懂的三岁男孩。那时他披戴万千尊荣而不知日暮将至，更不知自己的一生，都将被困在这个场景的幻影中……

有台意大利电视节目纪录下了贝托鲁奇和剪辑师加布里拉·克里斯蒂安妮一起查看成片的画面。贝托鲁奇和他多年的忠实搭档望着屏幕上太和殿的那一幕，镜头缓缓拉近，最终融成片中的场景，而导演手中的缕缕青烟似乎还缭绕着，不知庄周梦蝶，还是蝶梦庄周。

历史的青烟缓缓飘散，只余人间荣辱和悲欢。

“我的电影，最弱的总是结局。结束比开始难多了。”贝托鲁奇如是说。

电影最后就不仅仅是关于同情与历史，更是一个“出走者”了解、探寻另一个“出走者”内心的故事。

结束的时候，我看到我自己，一个失落、迷茫的旅行者，苦苦追寻着属于自己的目标与未来，我看到我的同行者，一头扎入历史的旋流里，徒劳地挣扎着。太和殿和皇帝的至上权力是溥仪的鸦片，那我的又在何处……

幕后花絮：

·溥仪的长兄溥杰和帮助溥仪完成自传的李文达都被聘为本片顾问。

·剧组还采访了一些跟溥仪有关的人，包括他的妻子、监狱长、男仆都给与了本片一些意见。

·影片一共使用了1万9千名临时演员。

·为了制作朝廷上人们的假发，发型师Giancarlo di Leonardis使用了2200磅头发。为了登基那场戏，他的工作人员花了10天培训了50名中国员工，使他们能在两小时之内搞定2000名临时演员的假发和辫子。

·剧组聘请了一名意大利厨师为摄制组的外国成员做饭。他一共带来了2万2千瓶意大利矿泉水，450磅意大利咖啡，250加仑橄榄油和4500磅面粉。