《荆州记》记载陆凯和范晔的故事：陆凯自江南，以梅花一枝寄长安与范晔，附赠诗曰：
折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
赠梅以代表相思之情，分属不同阵营的两人男人爱得如此纯粹热烈，还真是少有，大可以和东坡的“但愿人长久，千里共婵娟”有得一比。今人用不着再通过这种借物咏怀，相思了，打个电话，来个视频就解决了，当然也就没有了那种时空上的爱恋与真情，扯远了，言归正传。宋人称一枝为一剪，一枝梅花也就成了一剪梅。南宋诗人刘克庄诗云：“轻烟小雪孤行路，折剩梅花寄一枝。词牌“一剪梅”，即取此意而生。
《一剪梅》亦有诸多别名，如：“一枝花”，“腊前梅”，“腊梅香”，“腊梅春”，“玉簟秋”，“醉中”等。以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，兹录如下：
一剪梅花万样娇。斜插梅枝，略点眉梢。
轻盈微笑舞低回，何事尊前拍误招。
夜渐寒深酒渐消。袖里时闻玉钏敲。
城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。
周美成此词虽为开山之作，却意境平平，可见周美成在格律上炉火纯青，而在填词的意境上，却终不能与晏柳苏秦相提并论。
《一剪梅》之压卷之作当属李易安的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，兹摘录如下：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，独上兰舟以排遣愁怀，全词不加雕饰，明白如话，以女性特有的沉挚情感，丝毫不落俗套的表现方式，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上是一首工致精巧的别情佳作，不妨细细品读：
红藉香残，枕席生凉，室外与室内，视觉，嗅觉与触觉，外在与内心之感起首一句便跃然纸上。着一“秋”字，便把时空拉到眼前， 把抽象的秋天一下子具象化，可谓神来之笔。
轻解罗裳，独上兰舟， 轻解二字，写出那种闲懒与微热的心态，独上写出无伴之态，更增寂寞。紧接着来一句，“云中谁寄锦书来”，点出上兰舟的心思，是等丈夫的来信。等到什么时候呢？ “雁字回时，月满西楼”。 从白天上兰舟一直到月色洒满了西楼。 上阕突出一个字“痴”，把这种等待的意境美书写得淋漓尽致，可谓不着一字，尽得风流。
下阕开始用一句自然之语“花自飘零水自流”，承上启下，借眼前之景道出心中对自然变化的无奈感叹。 与晏殊的“无可奈何花落去”以及刘禹锡的”水流无限似浓愁”有异曲同工之妙。
既然季节的变化，人间的离合注定无法改变，那承接着的“一种相思，两处闲愁”便也难以避免。 可以说，这两句是直抒胸臆，如排山倒海，呼啸而来。当然，赵明诚是不是有着同一种相思，也产生着离愁是不敢肯定的，但李易安的相思和愁苦却是如此直白，令人同生哀怨。
最后句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，则是对“一种相思，两处闲愁”的固化与深化。自然而然又毫无做作之感。故此，“才下眉头，却上心头”遂成千古名句。
范文仲公《御街行·秋日怀旧》诗云：“都来此事，眉间心上，无计相回避”，易安明显是化用此句，然而却青出于蓝而胜于蓝。其意境却远胜于李后主的“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”。
李易安已将《一剪梅》写绝了，故后世再难有超易安此词之新词面世，类于东坡之《水调歌头》，所有咏中秋之词皆废一样。 既如此，老夫还是要将刘克庄这一首《一剪梅》呈现给大家，让我们体会下书生的率直与疏狂：
《一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭》
束缊宵行十里强。挑得诗囊，抛了衣囊。
天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。
酒酣耳热说文章。惊倒邻墙，推倒胡床。
旁观拍手笑疏狂。疏又何妨，狂又何妨？
写狂，一是李白，如“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”，杜甫说李白：“痛饮狂歌空渡日，飞扬拔扈为谁雄”。而当我读到刘克庄这首《一剪梅》，脑海里直生出此亦狂生耳的感觉，应与太白为一类人也。
