《罗生门》，日本著名导演黑泽明的代表作之一，剧本改编融合了作家芥川龙之介的《罗生门》和《竹林里》两部短篇小说。该片先后获得1951年威尼斯国际电影节大奖和1952年奧斯卡最佳外语片奖。一晃过去已近70年，尽管影片色调不如当下绚丽多彩，是黑白片，但其绝妙的剧情，折射的人性，今日看来毫不过时。在这个媒体泛滥的时代，罗生门显得具有时代的预言性。
“罗生门”的来历
“罗生门”最初在日文中用汉字写成“罗城门”，指称设在“罗城”的门，是日本京都南端城门之一。后来由于常年战乱，城门年久失修，许多无名死尸被拖到城楼丢弃，久而久之在人们心中“罗城门”就是阴森恐怖、鬼魅聚居的地方，被认为是连接阴间和阳间的通道，是生死的分界，是通向地狱之门，人们谈之色变。由于意义被抽象化，是生死之界，而且“城”与“生”读音相近，“罗城门”逐渐被说成“罗生门”。
电影简介
电影开场，大雨倾盆中，一个流民躲进废弃的罗生门避雨，一个樵夫和一个和尚也在那里。奇怪的是，两人目光呆滞，口中不断重复：不懂，简直不懂，在流民的询问下，和尚和樵夫说起了他们遇见的一个怪事。
几日前，上山砍柴的樵夫无意间发现一连串衣物，追着找过去，发现了一名武士的尸体。审判时，两个嫌疑人分别是大盗多襄丸和武士的妻子。盗贼多襄丸言之凿凿的说自己就是凶手，而武士的妻子掩面痛哭说是她杀了丈夫，官府随即召巫女传唤去世丈夫的鬼魂，他给出一个截然不同的回答，他说自己是自杀。一个死者，三个凶手，案情扑朔迷离。
樵夫听和尚讲完事情经过，忍不住插嘴：“他们说的都是假的”。原来樵夫目击了武士被杀全程，他说出的真相又是另一个版本。听完樵夫的真相，流民却说樵夫说的也有所隐瞒。庙后突然传来婴儿哭声，流民上前剥去孩子衣物，樵夫和尚阻止未果。雨停，樵夫抱着婴儿离开。
以上便是电影罗生门的剧情，正如开头所说，剧本完美的融合了《罗生门》和《竹林里》两个故事。
小说《罗生门》讲了在连年战乱，民不聊生的平安末期，一位刚被主人解雇的仆人，大雨倾盆中，来到堆满尸体，无人敢接近的罗生门避雨。当他在成为强盗和饿死之间难以抉择时，他看见了一个拔死人头发的老妇人，这仆人感到“非常的反感”，跑去责问老妇人，老妇人却为自己辩解，她是生活所迫才不得不这样，而且她拔头发的这个女人也不是什么好人，生前把蛇当成鱼干卖给别人。听了老妇人的话，仆人突然有了干坏事的勇气，他抢走老妇人的衣服离开了。影片化用了开头和结尾。
《竹林里》 的故事构成了影片主体。小说讲了上山砍柴的樵夫发现了一具尸体，官府召集相关七人调查案件。
樵夫：去附近山上伐木，发现了胸口被刺伤的武士尸体，没有看到太刀和马。
僧人：山上碰见过这对夫妻，丈夫带着弓箭，太刀和马。
路人：发现强盗多襄丸时，他正在石桥呻吟，旁边有太刀、弓箭、马。多襄丸非常好色，一定是凶手。
老妇人：死者就是我女儿的丈夫。
盗贼：凶手是我，不知道女人去哪了。我被马背上女子的容貌吸引，设计捉住她丈夫，把他绑在树上，然后强暴了女人。我想让女人做我妻子，她解开了丈夫的绳子让我俩决斗，我与男人斗争23回合后，杀了男人，但是女人已经早早跑掉了。
女人：被强奸后，我跑向丈夫为他松绑，却收到他鄙夷，冰冷的眼光，所以我就想两人一起死掉好了。用短刀杀了他后，我想尽办法都没有死掉。
武士：妻子被强奸后，盗贼要求她做他的妻子，妻子对盗贼说：“杀了我的丈夫，我就跟你走”。盗贼听后大惊失色，将她踹倒在地，之后妻子就逃跑了。盗贼追她无功而返后就放了我，我心灰意冷，就用短刀自杀了，之后有人拔走了刀子。
影片大致剧情与以上基本一致，少了妇人这个角色，并在最后添加了樵夫的“真相”视角。而小说却始终没有交代事情的真相，只有这几人口中相互矛盾的证词。
完美融合了两个故事的剧本，再加上黑泽明这位久负盛名的导演，经典《罗生门》问世，而罗生门一词也脱离了揭露人性之恶的原意，开始成为一种现象的代名词，即众说纷纭，多方各执一词，真相难以确定的事件。
美丽之罪
影片中，多襄丸在坦白罪责时说：
“要是不刮那阵凉风，那男人也不至于被我杀死”
“那女子的容貌在我眼中简直就是女菩萨，哪怕杀了那男的，也一定要把那女的得到手”
“其实那时候，我还是想尽可能不杀那男的，光把那女的夺到手”
“那种纯真诚实的神色，带着孩童似的天真，我见到她这副神色，立刻对她的丈夫起了嫉妒和憎恶，想让她看看丈夫被绑在树上的狼狈模样，这种恶念以前从未有过，可那时却骤然涌上心头。”
“我原不想再去杀了那男人”
女人在审问中说：
“如今我一想起那副神情，还觉得浑身的血都要凝冻似得”
“在他眼睛里闪着的既不是愤怒，也不是悲伤，只是鄙视我的冷酷光芒”
“你可以打我，或者杀了我，可你别用这样的眼神来看我”
“求你，杀了我，狠狠心，杀了我”
“我就是这么无能，这么愚昧”
武士附身女巫时说：
“强盗这样一说，我那妻子竟然听得出了神”
“可是我那美貌的妻子，当着眼前被捆起来的丈夫说了什么呢？‘随便去哪里都行，带我走吧！’”
“这句话，就像是暴风一般，直到如今还要把我倒栽葱的吹下无底的深渊中去。从人嘴里能说出这样可恨这样诅咒的话吗？连强盗听了都大惊失色”
“我当时想，单凭这句话，也就可以饶恕那强盗的罪了”
而旁观者樵夫看到的却是：
“不肯说吗？混蛋”
“我绝不会为这样一个女人拼命”
“女人就是这样没出息”
错错错，都是女人的错。
明明是盗贼色欲熏心，武士懦弱无能，妇人才被强暴，可在两个男人眼里却是女子不守妇道。特别是武士，在妻子受辱后，没有想着安慰妻子，却讽刺妻子不守妇道，不如去死。受害人最后反而被指责，真是魔幻。最终影片中的妻子爆发，大声朝两人吼出自己的不满，直指两个男人的虚伪和懦弱。
我不由想起前段时间全网围攻吴亦凡所谓的女朋友：
“这就是一个心机婊，贴着我们家凡凡就是为了蹭热度”
“不过是哥哥的一个炮友，什么女朋友”
“这女的额头这么大，凡凡才看不上她”
“我们凡凡真是傻白甜”
最后事情以这个女孩对吴亦凡的道歉而终结。
整个过程吴亦凡都非常安静，好像牵女孩手的人不是他。反倒是这个女孩受到吴亦凡粉丝的全网围攻，被狠狠扒出过往感情经历，骂上祖宗三代。不管这个女孩到底有没有抱着借凡凡上位的想法，就凭吴亦凡这不回应装鸵鸟，任由粉丝羞辱女孩的行为，真的不是什么负责任的“傻白甜”。一面倒的舆论趋势证明，女性受到的潜在社会恶意真的大的可以。
近些年，关于性别歧视的话题敏感度和热度不断上升，但却形成一种很奇怪的现象，很多人在网上大声嚷嚷着平权，却又在生活中对女性释放出不断的恶意，在当今男色消费的粉丝圈里更是明显。美不是罪，柔弱不是罪，和明星恋爱也不是罪，不能用这些为自己越界的欲望作掩护，否则这个世界还有真正的美丑之分吗？
让多襄丸犯罪的不是女人的美，而是他难以自控的色欲；让丈夫真正死去的，不是妻子的挑拨，而是他始终没有与盗贼抗争的勇气。
美丽无罪。
真相，何处寻觅？
美剧《豪斯医生》有一句名言：每个人都会说谎；PS 的出现让照片的可信度下降，近两年出现的换脸技术也让视频不再铁证如山。证据可以伪造，证人可以说谎，什么才是真相？
影片《罗生门》中，所有人都在说谎，即使是第三视角的樵夫。盗贼说谎，将自己塑造成一个为博红颜一笑，不惜杀人的痴心剑客；妻子说谎，重点诉说了丈夫的冷酷无情，把自己激化矛盾的责任撇得干干净净；武士说谎，控诉妻子的浪荡，对自己的残忍懦弱视若无睹。樵夫说谎，隐瞒了自己偷拿短刀时的贪欲。
他们口中的真相都是假的。盗贼口中的生死决斗，其实是菜鸡互啄；妻子口口声声说的杀人，并未发生；武士最是可恶，他甚至连和盗贼决斗的勇气都没有。
我们只能逼近真相，而无法还原真相。人的眼睛会美化自己，人的记忆也会美化自己；人会隐瞒不利的事实，夸大有利的一面。同一件事，在不同人眼中，就是不同的事。证据可以伪造，证人可以说谎，就算事件能够重现，当事人的想法也难以得知。
网络时代，资讯传播的分外迅猛。刘强东案怕是近些年最符合罗生门的一个大事件了，双方你来我往，互甩对自己有利的证据。同一段视频不同角度，同一个夜晚不同时间，过错方在两者之间来回跳跃，吃瓜群众也摸不清头脑，最后也没有一个清楚的真相。所以，面对各式各样的言论，我们不可轻信，更不要轻易站队，毕竟世上的反转真的很多。
《罗生门》之所以被称为经典，就在于其展露人性的主题——人性就是趋利避害。人总想为自己犯的错找一个冠冕堂皇的理由，所以盗贼，武士说谎，为自己立了一个惹人同情的痴情形象；人还怕被社会道德审判，所以妻子说谎，宁愿自证其罪，陪丈夫去死，也不愿面对一个荡妇的称号。
真相是一个美好又虚幻的追求，寻求真相需要巨大的成本，甚至可能得不偿失，可能功亏一篑，但这并不意味着真相就不该寻觅，就不应寻觅。
因为这世上还有一个词，叫做正义。
End
