电影本身是有关时间的艺术，电影大师们常常会偏爱时间旅行题材科幻电影的创作，在这之中很容易表达出超乎科幻之外、却更契合电影本体特质的思想意识。
美国导演特里·吉列姆(Terry Gilliam)一直是我最敬爱的在世电影艺术家。虽说吉列姆至出道始，从未获得过任何一个重要电影节的主要奖项；他一直游离于好莱坞的主流之外，也不入欧洲评论界的法眼。
但是在我眼中这位不为主流价值认可的导演，他的独特性更像是电影世界中有着卡夫卡叙事话语视角的人，他对于故事文本整体把握下的深刻洞见性与前瞻感足以和文学世界的乔治·奥威尔比肩。
《十二猴子》可以说是真正意义上让特里.吉列姆成名的片子，如果说之前他的电影资金投入都是依靠英国的电影制作公司或者马提·派松成员的支持，那么《十二猴子》使他步入了好莱坞正轨，现在的他，也终于有资格对好莱坞说“不”了。
《十二猴子》讲述的是关于宿命的预言式故事：the future is history.(未来就是历史。)，这是导演在电影中极度渲染的一句台词。
自从1996年世界被一种致命病毒侵袭之后，剩余的少数人类就只能生活在地下。故事的主角囚犯科尔便是地球在这场灾难侵袭之后少数活着的人。
在电影中科尔经常做一个梦，梦中的他有时是一个在机场目睹了一个男人被枪击倒在血泊中悲剧的小孩子，有时又是一具金发美女对着痛哭的尸体，这个不断回环的梦在告诉着他什么，他根本无从得知。
然而，未来的科学家们在层层筛选之后，认为科尔“意志坚强，还是个好的观察者”，于是他被科学家们送回了过去的世界，搜集病毒的信息。
科尔在搜集信息，追寻病毒散布者的过程中爱上了精神病医生蕾莉。在机场，他和蕾莉撞见了病毒传播者，为了阻止悲剧发生，科尔企图开枪打死逃跑的病毒传播者，不幸却被警察击毙，倒在血泊中，蕾莉对着他的尸体痛哭。一切和梦中的情景一模一样……
科尔的死就像宿命，他在梦中反复受到启示，可他始终不得其解，直到自己倒在血泊之中，一切都来不及了……
