镶嵌玻璃和平板玻璃-2010-03-09
今天，顺路，又去深圳中心书城，买阿西莫夫自传《人生舞台》，700多页。
他把写作风格归纳为两种，“镶嵌玻璃和平板玻璃”。
“有的作品就像你在有色玻璃橱窗里见到的镶嵌玻璃。这种玻璃橱窗本身很美丽，在光照下色彩斑斓，却无法看透它们”
“至于说平板玻璃，它本身并不美丽。理想的平板玻璃，根本看不见它，却可以透过它看见外面发生的事。”
阿西莫夫把自己的写作风格归于平板玻璃。
看自传知道他1970年写过两卷本《阿西莫夫莎士比亚指南》，很期待看到。
创作源头-2010-03-10
阿西莫夫一直喜欢历史，甚至想要学历史专业并读博士，后来却学了化学。但他对历史的喜爱最后却成了他科幻创作的源头，写出他最著名的《基地》系列。
“我当时刚看完那本爱德华-吉本的《罗马帝国衰亡史》。我已经看第二遍了。突然，我想到可以写一个讲述银河帝国衰亡的故事。1941年8月1日，我去找坎贝尔（阿西莫夫的出版商），把这个想法告诉了他。他听了激动不已。他不要单个故事，而要长篇的英雄传奇故事，没有结尾的故事，要关于那个银河帝国的衰亡，衰亡后随之而来的黑暗代，第二个银河帝国的最终兴起……”
这个没有结尾的故事后来又成为卢卡斯《星球大战》创作源头之一部分。
荷马-2010-04-26
前几天回北京，在万圣买了本四折的《荷马史诗导读》。
“《伊利亚特》是简单史诗兼苦难史诗，《奥德赛》是复杂史诗兼性格史诗；《伊利亚特》情节简单，其中死人无数，充满苦难，《奥德赛》则更复杂；《伊利亚特》讲战争，《奥德赛》谈伦理；《伊利亚特》豪气干云，铁马金戈，《奥德赛》沉稳老到，如歌如诉。”
两部史诗都有着精密的环形结构。
不做作-2010-05-12
老男局中，藏龙卧虎，有很多文字老师傅，像镖局中刀枪棍棒一样齐整。
俺为文字新丁，但好学、上进，少不了向他们讨教写字窍门。老文字工作者们虽然字龄漫长，碰上俺不着四六的提问，也都基本上没辙，尤其是在喝酒之前。
关于老师傅们饱受折磨的情景，有陈晓卿博客为证：
老六、牟森一起喝酒。几瓶下去后，牟森开始摸着他的光头，很严肃地问老六关于文字的一些终极问题，两人相谈甚欢。自王小山迷上网络游戏之后，F4的酒局现在经常成了三缺一。牟森真诚地自谦刚学写字，所以很多时候带有向老六这样的前辈求教的意思，尤其是关于文字技巧，牟森认为他写东西很累，推进很慢，问如何才能掌握得像老六这样纯熟。老六那样一个平易近人的老师，不假思索地为茫然的牟森指了一条路：“文字这东西，是娘胎里带的，想学？没门儿。”牟森拼命地把大拇哥儿支在额头前，以防止脑袋撞啤酒瓶子。过了一会儿，牟森卷土重来，又问老六：“你觉得你是一个合格的写字的人吗？”老六答：“我个人不认为自己是一个写字的人，我的长处在于编字。”牟森怅然若失。又过了一会，“那么，作为一个老文字工作者，”牟森开始总攻了：“文字对于你，意味着什么？” 老六想了半天儿，说：“俺去嘘嘘。”
通常他们都粗暴地敷衍俺，以老六为最：
我问老六：“像你这样的老文字工作者，对自己文字的最高要求是什么？”老六说“随便写，想写什么就写什么。”又问：“怎样做到这一点？”老六：“随便写，想写什么就写什么。”
要不就是神秘主义的回答：
我问卓别灵：“像你这样的老文字工作者，对自己文字的最高要求是什么？”卓别灵说：“掌握四分之四，写出四分之一。”又问：“怎样做到这一点？”卓别灵：“掌握四分之四，想写出哪四分之一就写出哪四分之一。”
还有人急于喝酒，被问急了，直接以禅宗做答：
我问王小山：“像你这样的老文字工作者，对自己文字的最高要求是什么？”王小山说：“把道理说清楚。”又问：“怎样做到这一点？”王小山：“兜圈子，绕弯子。”
后来问到杨葵，葵老的回答更玄妙，干脆与文字无关，得读佛经、修茶道才能领悟到：
我问杨葵：“像你这样的老文字工作者，对自己文字的最高要求是什么？”杨葵说：“不做作。”又问：“哪种做作？”杨葵：“所有的。”
靠这些老家伙们的真传，俺开始体会着写字门道。读杨葵新书《过得去》。受教。喜悦。
