“在我还没到来以前，你成天哭成泪人，看着电视一动不动，直到我从天降临，穿过天窗，进入房间，在你的体内砰砰踢你，然后我冲出来，落在毯子上睁大眼睛，你切开脐带对我说，你好，杰克。”
这是电影房间开始的旁白，由天真无邪的童音带入，电影前半部阴森黯淡，我们看到一个房间，它潮湿暗沉，房间狭小但也足够容下母子俩。女人表情停滞苍白，时常麻木，只有在与杰克互动是才会发出舒心的微笑。母亲训练杰克的体能（这也暗示乔伊计划逃跑），在故事开始因为杰克生日然后母子俩温馨做蛋糕的场景，但因为没有蜡烛杰克拒绝吃蛋糕，随着杰克的一声咆哮，无奈的母亲也只能以拥抱告终。孩子的童真似乎是天生的，他并不清楚外面的世界如何，母亲给他讲《基督山伯爵》——大仲马的复仇主题作品，“并发誓向所以对他不好的人复仇。”潜意识的灌输杰克出逃的意识。小男孩从未见过外面的世界，“在房间外，有外太空，有电视里的所有星球和天堂。”盆栽是真的，但树不是，蜘蛛是真的，有一次还有只蚊子吸我的血，但是松树和狗只活在电视里。”通过老鼠，母亲给他讲了他在这墙的另一面，我们所看到的都是真实图像，但是年幼的克似懂非懂，“因为现在你已经五岁了五岁足以理解世界，你必须要理解。”母亲撕破杰克关于魔法的幻想，她要杰克理解这是个真是存在的世界很难想象她需要多大的勇气，才能踩着悲剧的因子，给孩子讲这个真实存在的世界，世界是如此黑暗，我们是被光明抛弃的人。“你得帮我。”
母亲一直在储备出逃，她等待时机，她想到个好法子，她用热毛巾敷着杰克，假装他生病了，这样老杰克就会带他去医院，他把虫牙给杰克。但计划失败了，老杰克想用消炎片来搪塞。母亲望着天窗泪流满面，她一遍一遍的和杰克演戏如何把毯子卷开，杰克终于成功出逃。他发现外面的一切都是真的，惊心动魄的音乐加上男人时常转弯的车发出的珰珰声，杰克从毯子卷出来，蓝天，树叶，电线杆…都真实的处在他眼前，面对母亲的嘱托，他也只能乖乖照办，他跳车，找人，成功逃脱。随着警车的到来，一桩囚禁案浮出水面，影片中运用大量特写，细腻的眼神交流。母亲成功被救出，中间部分宽敞明亮的大房间像是导演巧妙安排，进行鲜明对比，小男孩对外面世界的好奇和恐惧呼之欲出，特别是当他慢慢走向玻璃窗时，仿佛能体会到他好奇的心情。
其中最让我觉得好笑的是，医生在询问母亲时说“还好你在他可塑性时救了出来。”杰克认真的说“我不是塑料。”电影中并没有过多渲染悲剧的色彩，反而把平实做到恰到好处，导演并不想把整个悲剧合盘托出，依靠演员丰富的感情戏，孩童幼稚的童音来温暖每个人。影片中出现受害者返回到正常生活，见到了亲生父母，她的表情虽然高兴，母亲的满脸怜惜，父亲的口口到歉。都让她感觉处在陌生的时空中。父亲拒绝和杰克交谈，他无法接受这个变态的产物，
为了改变这种状态，母亲接受了访谈，很巧妙的是导演把杰克躲在背后偷看的表情也加了进去。在访谈里，“杰克出生了一切都不一样了，我知道我得保护他的安全。”“但那根本不算正当关系，杰克是我的，不是他的。”访谈现场人们不自在的表情，母亲躲在背后默默抹眼泪，这些细节更加渲染乔伊坚定的内心，她是如此勇敢直面自我。影片当中还加入了一个非常现实的问题，主持人问为什么不把杰克送走，让别人去领养，为了杰克的自由，需要极大的牺牲。
“你有想过给他一个好的童年吗？”
“但是他有我啊”
“这是对他最好的选择吗？”
很显然主持人的话让乔伊震惊迷茫了，她苦闷冥想，最后自杀未遂。没有乔伊的生活，杰克也试图融入到生活中，亲切的外婆和她的朋友里奥也想着法子让他舒心。电影最感人的部分我认为是，杰克想到把自己的头发剪掉送给乔伊，这是他身体的一部分，也是乔伊获得重生的信心。他希望和乔伊度过难关。
在影片最后，杰克提议再回到房间，房间里面面目全非，曾经以为的全世界，也只是一小部分，“因为门是开着的。”所以小木屋不在是小木屋了，它变成了一间废弃的屋子，这里不再有压抑，不再有恐惧。他们要面对新的生活。
电影的原型来自欧洲著名囚禁案弗莱茨勒事件，十八岁少女被父亲囚禁了二十四年，到四十二岁才重见天日期，期间被性侵生下七个孩子（一个夭折）。
2010年，爱尔兰作家爱玛·多诺霍，受此案激发创作的小说《房间》问世，“从一开始，我就不想去写一个关于暴力、强奸的故事，我也不想把它写成一个犯罪故事。我更情愿把这个关于囚禁的故事写成一个童话故事，但又不要那么魔幻，是一个基于现实主义的童话故事。”
2015年，根据小说改编的同名电影上映，似轻似重的叙事线，丰富的感情戏，温馨感人的氛围。都赢得了观众一致好评。在第88届奥斯卡上，饰演被囚禁性侵女孩的布丽•拉尔森拿下了影后桂冠，饰演小孩的雅各布·特伦布莱也广受赞誉。
