文化通史195
今日启发：
Elton:
第十一章 近世文化的变革
第三节 隔扇屏风画的黄金艺术
长谷川等伯
长谷川等伯与茶人、禅僧有密切的交往，耳濡目染，深受禅文化精神的浸润，对宋、元画有很深的素养，特别是学习牧谿的画风，因此他与狩野派“隔扇屏风画”的画风不同，既富含金碧浓彩画的韵味，又继承和发展了牧谿和前代雪舟的水墨画法，并且有不少变化，他转向追求优美、纤丽的审美情趣。可以说，长谷川等伯开创了“和汉融合”绘画的新模式，典型的作品是《松林图屏风》和《猿猴图屏风》。日本美术评论家辻惟雄评论道：“在这里，（长谷川等伯）将牧谿的画材和手法，消化在他的节奏之中，移注在光亮的桃山的感觉世界，赋予它另一种新的生命。”还有他的《牧马图》，描绘了成群游荡于林中的野马，表现了野马本身的自然生态，也是很有新的创意的。传说，他为了对抗“狩野派”，曾自称是“雪舟的第五代”。他人到中年，已然成为中央画坛的一雄，逐步巩固了他在画坛的地位。这意味着桃山时代第三期绘画模式的到来。
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海北友松
海北友松与长谷川等伯一样，学习中国宋、元画法，继承和发展前代雪舟的水墨画法，给水墨画注入新的生命活力，同时也给金碧浓彩画创造出新风。他以花鸟画、山水画见长。他的代表作《梅花图屏风》以淡墨描绘篱笆，金地着色描绘岩石、土坡和梅枝、梅花，将清澄的水墨和彩色，融和在金地上，三者赋予画面整体一种新的生命力，与狩野派的金碧浓彩画相异，为推动长谷川等伯的绘画新模式助了一臂之力。他的另一幅代表作《牡丹图屏风》，是《梅花图屏风》的姐妹作，也代表了海北友松独自的新画风。他于67岁所作的《棋琴书画图》，更是以激越的气魄与丰富的诗情互相交错，绘制成一幅充满乐于棋琴书画的风情画面，而且在金碧画面上活用了墨调色，发挥了海北友松的独特风格，将他的新画风推向了极致。这是长谷川等伯开创的“和汉融合”绘画模式的又一次新尝试，而且是一次成功的尝试。
