今天让我们接着欣赏东坡先生的两首词。

西江月(选二）

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。

障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。

解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

弥弥（mí）：水波翻动的样子。层霄：弥漫的云气。障泥：马鞯，垫于马鞍之下，垂于马背两旁以挡泥土。玉骢（cōng ）：良马，白马。骄：壮健的样子。可惜：可爱。琼瑶：美玉，这里形容月亮在水中的倒影。

词意：

月光下，春水盈溢清澈，波光粼粼，寥廓的天空中隐约着淡淡的云层。因为未解下马鞯，马儿仍昂首站立，可不胜酒力的我，只想倒在芳草从中美美地睡去。

好可爱的一溪风月，马儿你千万别踏碎了水中的月影。我解下鞍鞯作枕头，斜卧在绿杨桥上入梦境，直到杜鹃一声，天已破晓、放明。

又一次觉得我的译文苍白死板索然无味。那么幽美、静谧、清纯的月夜，被我硬生生搅的支离破碎。

这首词作，我以为最能代表苏轼淡泊闲适的襟怀。

在月明、水清、夜静的寥廓旷野中，词人进入了一个物我两忘、与自然浑为一体的境界。在寄情山水的同时，他融入了自己的感受，在诗情画意中尽情享受大自然的馈赠，努力忘却世俗的荣辱得失和纷扰喧嚣，读来令人神清气爽，回味无穷。

时间到了1082年，苏轼贬居黄州已近三年。

“乌台诗案”彻底粉碎了他曾经抱有的政治理想，让他看清了官场的黑暗、世态的炎凉。

但苏轼并没有被巨大的痛苦击倒。相反，他在亲自躬耕的体力劳动中舒缓精神的压力，在徜徉山水间获得人生新的体验，以此抚慰心灵曾经的创伤，也因此融汇成一种超人的旷达、一种不以世事萦怀的恬淡精神。这种精神自然而然地反映到他的创作中，其风格较之以前有了很大的变化，而且优秀作品层出不穷。

其实，我们大多数普通人都憧憬“我欲醉眠芳草”的那份逍遥，只是常常面对“杜宇一声春晓”时仍漠然处之，无动于衷。

美，无处不在，我们有时不啻是缺少了一双善于发现美的眼睛，更因为我们缺少了一颗柔软善感的心灵。

突然想起去年的今日，即2018年的9月15日。那天凌晨，天未放亮，我、孩子他娘以及儿子凯，三人就早早起身，驱车出发，目的地是千里之遥的河南洛阳正骨医院。临出发前，我还自拈一阕《西江月-早行》记录当时的所思所想，如下：

窗外蟋蟀低吟，露浓花瘦秋近。一轮清月林梢挂，远处一声鸡鳴。

世事本来艰磨，哪来一帆风顺？古都正骨传声名，我们一家远行。

字数勉强凑够，韵仄差强人意。关键是，意境格调与东坡先生的作品差之万里，本不该拿到这里丢人现眼，但或许是天意，一年后的今天，我居然刚好解析到苏轼的这阕词牌，所以就不自量力地附录于此了。                     

卜算子

缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

幽人、孤鸿：幽居的人，均指作者自己。

词意：

一弯残月挂在稀疏的梧桐枝头，万籁俱寂，夜深人静。幽人在清冷的月光下独自徘徊，有如远处飞来的缥缈孤鸿的身影。

惊起之际却猛然回头，满腔幽怨，只是无人理解没有知音。拣遍高处寒冷的树枝也不肯栖息，宁愿呆在沙洲忍受孤寂凄冷。

这应该是苏轼初贬黄州寓居定慧院时的作品，反映的内容与《西江月·世事一场大梦》一样，都是描写自身孤独落寞的心境。但苏轼巧妙地借用月夜孤鸿这一形象，托物寄怀，表现出他虽处逆境仍孤高自许，不愿与宵小之徒同流合污的疏狂个性。

这首词上片极写“幽人”之孤寂，人雁合一，曲尽其怨；下片则借孤鸿喻写凄惶处境，以此表达词人甘守寂寞孤独而不愿随波浊流的心态。整首词显得空灵飞动，含蓄蕴藉中生动传神，散发出很强的艺术魅力。

对于这部作品，黄庭坚评价甚高，说：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”认为有高旷洒脱、绝去尘俗的境界。

对于这种说法，我有点不以为然。我倒觉得此刻的苏轼有点怨天尤人后的愤世嫉俗。

我之前曾说过，苏轼也是血肉之人，也有脆弱无助的时候，不可能一直保持那种高标旷达的心境，一定会在某个节点长吁短叹几声。

事实上，他这一生一直在出世和入世的矛盾中纠结着，只是苏轼绝顶聪明，总能在山重水尽之时幡然醒悟，然而抖一抖衣袖，掸一掸身上的尘土，潇洒地迎接柳暗花明中隐现的那一抹温暖的霞光。

这，或许也是千年来世人都爱东坡的原因。

备注：既然本章提到了我孩子凯，那就顺便说一句，《长风当歌》系列之最后一章《再起风澜》，我会在适当时候再进行更新。