写小说的时候，采取正常的叙述方式，主线加剧情和支线，写着写着就感觉枯燥无比，因为过地图之后的高潮要有许多善后，各方势力的纠结，人员后续的铺垫，还有主角和配角下一景的铺垫，即琐碎又分散，毫无吸引力。

作者都倦怠，更何况读者？

如何解决这个问题，就要提到结构的重组了，关于这方面问题，最近读的几本小说给出了很好的解决方法，我们不妨看看并一一试验。

一、直接跳过去，利用闪回或追溯

虽然场景和场景中间有关联，但转换地图其实等于另开一个故事，不妨也用流行的套路文的黄金三篇，直接跳入另一个冲突中间，利用事件的前进来推动剧情，并在过程中一点点展开回忆。

编剧中有个说法，要去展示而不是叙述，我从前用的方法是通过对话来说明背景，可这很容易令人疲倦，大篇幅的对话用来说明或是讲解，实在很令人困倦。

网文中的对话往往起的是调侃，制造笑点，舒缓转场的僵硬和尴尬作用，还有就是顺便塑造人物形象。

那么更适合的方法就是直接进展到一个地方，特别吸引人的时段，插入一点闪回，或是到剧情无法解释的时候才回溯一下。

许多西方的小说都喜欢用这类方式，我也决定直接过场景，不再交待那一大堆琐事，重新开始另一个冲突极强的故事。

二、利用多视度叙述

古早的侦探小说《月亮宝石》是一本十分吸引人，即便拿到现在来看，也算是脑洞大开，反转极强的好故事，虽然第一章节有些啰嗦，但后面剧情真不输爽文。

所以能够分得清真正的故事原理，和日常琐事也是个功力，大家不妨看看这方面介绍的书籍。

《故事力学》《故事课1》和《故事课2》之类的，先能够分辨什么是故事，什么是展示，才能够讲好一个故事，才能够知道什么样的故事能够天长日久，隔了几百年依然能够流传下去。

找到了这些定义后，你的故事中加入了合理的元素，才能够写得更好看更漂亮更吸引人。

说回主题，《月亮宝石》是通过五个人的日记来讲一个故事的，因为立足点不同，关注的方向也不同，产生的后果和对于事件的发生所导致的结果，也就会不同。

一颗充满了宗教感的月亮宝石，被某个上校无意中通过不正当手段得到，而守颗宝石的三个印度人，发誓世代追踪宝石，一定要夺回来。

上校一直将宝石存在银行里，印度人知其下落却无法拿回，上校死时留下遗嘱，将宝石送给了从小与自己不合的妹妹的女儿，将祸事转嫁到了她们一家身上。

负责送宝石的少爷也因为阴差阳错，使得宝石提前到达，印度人始终无法下手。

小姐家非常有钱，家中人物众多，得到宝石那天是她的生日，她对宝石爱不释手，然而这天晚上，宝石却失盗了，即不是印度人偷的，因为他们当时在监狱，也不是其他人拿走的，因为侦探的结论是内贼。

到底宝石是谁拿走的，当时家人的眼光都聚焦在一个残疾的仆女身上，后来她也因为爱情失利而自杀了。

就在所有人都以为小姐是监守自盗，失去了名誉的时候，故事陡然一转，小姐搬到了纽约。

而故事并未结束，又重新开始了各种冲突和矛盾，直到小说的最后一刻我们才知道，原来是一次偶然事件，使得小姐的爱人无意中拿走了宝石，又被贪财之人拿走，最后终于还是死在了三个印度人手中，宝石物归原主。

这个故事真正要表达的是爱情，是那种宁愿为了爱一个人背负沉重委屈的爱情。

故事的铺垫至关重要，反转合情合理，却又曲折离奇。

故事也充分说明了，你以为的事情并不是真相，说白了也许很简单，但往往置身事内的人是混沌一片，而这种叙事方式增加了这个故事的神秘性与挑战性，因为不同的立场做出不同的选择，最后成功欺骗到了知名的侦探，使他的调查方向出现了纰漏，从而使一个偶然性的犯罪成立，而最后罪犯依然遭到了报应。

这和《罗生门》的意义还不同，它是一个错位式表达，这种有意设计的错位性，反而令剧情有了种模糊的美感。

虽然小说有点因果论，但其中的偶然性绝非一般人能够想象出来的，作者的脑洞也多亏了这种独特的叙事方式。

这种方法，我在东野圭吾的《长长的回廊》中也见识过，当时觉得很惊艳，但相比《月亮宝石》真是大巫见小巫呀。

感兴趣的朋友可以找来这两本书，对比着看一下，了解一下这种通过两三个甚至四五个视角看待一件事，然后将这个事件扯出几种不同见解，利用误会和偏差，制造事件的叙事手法，非常挑战逻辑和脑洞。

这个不适合长篇小说，但能够作为一个场景置入到自己的小说内。

三、隐藏真实想法，让读者去发现

比如《饥饿游戏》，明明是部言情小说，披上了生存和祭品的外衣，我们会更加关注主角命运，关注其如何在恶劣的环境中生存下去，从尔关注起和她一起加入游戏的伙伴，并顺其自然产生期待两人在一起的结果。

也就是创造好自己的立意，用更加矛盾刺激的另一元素来引导至小说的主题。

比如我想把主角的初恋写死，这是我为了整个故事设计的高潮，缅怀我们所有不能实现的初恋，但故事都围绕着主角的成长，进入异能世界，认识许多小伙伴，寻找初恋，见到初恋，并成功的建立自己的小团体为主，直到最后初恋真正的死在他面前。

如果初恋真的死了，会导致故事坍塌，所追求的一切都没了意义，最后我还是决定把初恋设计为假的，夺走了主角真正初恋的记忆，因为某种目地伪装成为初恋，所以死之后，主角发现真相后又有了新的希望。

目前刚好准备写到这个高潮了，因为期待的时间有点长，我都写两年了，需要深吸一口气，好好设计这个场景，本来就是个失败的故事，若是再把高潮也写失败了，我可能完本的勇气也没得了。

四、试着用各种结构去尝试

成神之前，作为小透明的写手，有一个好处，就是可以试验性写作，把每本小说当成试验田。

就算是水稻之父袁隆平也不是一次就成功的。

可以多看些不同叙述风格的小说，吸收其中的长处，用在自己小说之中。

只用主线加支线，切换地图，太老套了，写起来很无趣。

《诡秘之主》的几卷都用的不同的叙述风格和方法，其中合作、独自探险、海上冒险、开塔罗会、寻找各种序列等等不同结构，最后织成一张网，才构成了这本小说的丰富多彩。

加油，也许换种方法写，你能够写得更顺畅更舒服！

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