Never let me go，石黑一雄2005年的作品，他不多产，在当代文坛地位却不容小觑，新世纪里，他已经出版了两部小说，《上海孤儿》和 Never let me go，凤凰朱去疾2007版名为“千万别丢下我”，译林2011年依然是朱去疾翻译，改成“别让我走”，台湾的西周文化张淑贞2006版用的就是“别让我走”。

以中文语感来看，“千万别丢下我”，带有一种柔软的煽情，力求表达Never中所含的眷恋神态，似乎更贴近故事的情感维度，而“别让我走”隐约有一种坚定，更像女主角的语气，而不愿离开的原义，更能凸显对所眷恋之事物的信念，这事物既是小说中的“黑尔舍姆”，也是“黑尔舍姆”所象征的人性，一种巨大的永恒的力量，凝聚“我”与同伴的东西，这种坚定的不愿被放逐的意念，在这个原已悲伤的故事中，也许更重要，更应是题旨所在。

故事的悲伤毋庸多说，现代科技的牺牲品——克隆人，本被用以器官捐献，却通过在“黑尔舍姆”的教育拥有了人类的自我意识和情感，“黑尔舍姆”——人道主义者苦心孤诣的坚持和实验，为了向人类证明克隆人同样具有灵魂——最终只能成为一个孤岛，满载着一群以充满想象力和创新精神、对未来充满幻想的年轻克隆人——未来的真实和残酷却不能因此褪去。

凤凰版的封面刻意营造着这种气氛，空旷的原野，孤立的树，掩面尔泣女孩的淡影，灰红的色调，雨季的阴郁，在“千万被丢下我”黑色粗宋体字上方，和花体的英文Never let me go中间，有暗红的一行小号宋体：“这是一个关于人类的新品种克隆人的令人悲伤的童话，一则引人深思的寓言。”——美感很充分，意境很到位，但颇不可原谅地提到“克隆”这惹人眼目的词，只能说是较为低级的营销手法了。

于是被科幻题材吊起胃口之人，在慷慨解囊后急切切的翻阅中只能大失所望了，题材的惹人眼目鲜明地对照着作者的刻意淡化的笔调，开篇很久很久，你都似乎仅仅看到一个年轻女子在平静地追忆少年时光，回忆的中心是“黑尔舍姆”：

我可能从薄雾笼罩的田野的一角通过，或者当我我山谷的一边开车下去，远远地看到一幢大房子的一部分，甚至是山坡上白杨树特殊的排列时，我就会想：“也许就是这儿！我找到它了，这儿确实就是黑尔舍姆！”

如此盘踞于头脑，却又如此平凡，如此地始终保持淡淡远山般的印象，没有浓烈的色调和鲜明的轮廓，如同乡下随处可见的预制件建成的白色小屋，那曾经热爱的体育馆，也仅仅如同“幼时所见的图画书中的温馨小农舍” ——开始你可能并不满足于如此的淡然，但慢慢你就会习惯，就如同进入生活本身一样。

如此平凡的黑尔舍姆到底意味着什么呢，在凯丝平静的叙述中，你会看到一群孩子在这里共同生活、学习、嬉戏，陪伴他们的是或温柔或严肃的监护人，除了农舍般温馨的体育馆，还有操场，宿舍，教学楼，池塘……就像一个正常的寄宿学校，不是吗，很真实，而且细腻，展现着少年应有的热闹与孤独，坚持与困惑，好奇与乖顺，还有少年的友谊和爱，少年的理智和幻想，“不过如此”，你也许要说了，当然这“不过如此”中，时时有着小小的感动，譬如凯丝与露丝的友情曲折发展，譬如凯丝给以汤米的精神援助，譬如孩子们对拉布尔丁小姐的热爱和对远山上树林的畏惧。

而“不过如此”中， 也时时蕴藏着小小的“非也非也”，淡然和温馨藏着欲语还休，黑尔舍姆的核心，不能说的秘密——露丝的出奇的幻想，凯丝的出奇的冷静，汤米的出奇的暴躁，其实，莫不由这秘密的潜伏而存在。它就如此混沌着，直至缓缓地，被揭开，被展示，给黑尔舍姆的学生，给凯丝和汤米，给露丝，而你呢，如果你有幸看到封面上没有那触目字眼的版本，你的怀疑和震惊是从哪一刻开始的？还是，你早已被凯丝温和淡定的口气和态度深深渗透，自然地接受论了这一切？可恨某些书商的营销手法过于拙劣，可惜的作者的一番细腻心意，不免让人心疼。然而最终秘密被接受了，不是吗，它似乎最终变成了与生俱来的，变成了使命和归宿，它是不可言说的，不可抗拒的。它和黑尔舍姆融合在一起，和凯丝既温情又淡漠的叙事融合在一起，却也不管你是曾经如何地被情节所震惊。

于是，或迟或早地，一切都很清楚了，黑尔舍姆，不过是一个临时庇护所，它不能改变的是命运——无从所来，无从所去。

它提供的只是一段不乏美好的记忆，完全属于正常人类孩童的记忆，而记忆是如此珍贵，以至于几乎我们每个人都要依赖于记忆确定自我，黑尔舍姆给予年轻克隆人的是什么？成长？不仅仅，还有关于成长的记忆。于是，凯丝执着于讲述黑尔舍姆的故事，她直觉地意识到，只有黑尔舍姆，可以给予她人的身份，露丝的拙劣模仿不成，汤米的努力绘画也不成，拥有真正的爱情似乎也不成，最有效的就是将黑尔舍姆放在心中，永不消逝。当凯丝将黑尔舍姆的故事告诉她看护的捐献人时，“他躺在那儿输液，全身就像被鱼钩钩住了一样，脸上却绽放着优雅的笑容。”这验证了她的直觉，刻在她脑中，告诉她在自己的最终也会拥有如此优雅的笑容。