小泽征尔（日文名：小泽 征尔 假名：おざわ せいじ平文氏罗马字：Ozawa Seiji ，），生于1935年，早年师从卡拉扬，曾经在美国纽约交响乐团做指挥大师伯恩斯坦的助手。1962年在日本广播协会交响乐团担任过短期指挥工作，然后又去了美国，先后在芝加哥交响乐团、旧金山交响乐团、波士顿交响乐团、多伦多交响乐团等担任过常任或客座指挥。从1973年开始，小泽征尔一直担任美国波士顿爱乐乐团总监之职。
都说音乐，是世界上最有魅力的语言，也是一种不需要被翻译的世界性语言。在音乐的世界里，一切都是相通的。
但是对于我来说，我不懂这些音乐啊。我只能做个外人，听他们来讲这些音乐，原理我也听不懂。但是，有看完之后的感觉就是不一样的。
本书以访谈式的形式进行，一共分为六次，时间跨度也比较大。谈话过程中大多时候都是村上提问问题，接着由小泽来回答。不过也有一些私人化的聊天故事，或者说两人对音乐之间的交流，比如对音乐的不同理解，对指挥家风格的不同看法。
除了讲到自己的往事外，小泽也回忆了不少与欧洲作曲家们的交往，甚至有几个和小泽的私交非常好，因此也能看到大师们平常的一面。不过书里更多的则是谈一些指挥家的音乐，像卡拉扬、伯恩斯坦、古尔德、马勒等人都有不少的介绍。
我有去了解他们这几个人的冲动，但是在我查找之后他们的音乐也去理解，我可能也是一个门外汉。
我原本以为这种类型的书很难读，但是出于村上春树的盛名，把它借来读一下，会以为很枯燥难懂。而且对于村上春树来说只是作为一个小说家，自己浅显的认为他并不太懂交响曲，但是，通过这本书可以了解到，村上春树对音乐的鉴赏，也有深度。
《第四讲 关于古斯塔夫·马勒的音乐》，两人讨论的主题当然是马勒。从不为人知到风靡一时，马勒的音乐为什么需要50年才被大家接受？这个给我印象最深的音乐，我专门去查了一下这个人。 他的作品在生前没有被很大程度上的承认，但死后作品被井喷式的发展。
马勒曾说：“我的时代会到来的。”这一具有悲怆色彩的预言在他逝世半个世纪后奇迹般地应验了，马勒音乐的崛起成为二十世纪下半叶最重要的音乐现象之一。虽然直到六十年代还有人认为马勒的音乐中充满“无谓的喧哗与骚动”，而今天的听众中也有人更多地从马勒高度个性化的音乐语言中感受到新奇或怪异，但马勒音乐的伟大和艺术价值已得到举世公认。
两个人互相交谈，对这个人的看法。
村上春树说：“马勒音乐中真正的马勒精神，也就是那深层的部分，卡拉扬似乎无法完全接受。那与德国音乐的着呢共同潮流并不相容，卡拉扬似乎是将马勒拉到自己擅长的领域来演奏。”
小泽征尔说：德奥系的作曲家都能在德国音乐传统中追溯到源流，“马勒就不能如此看待了，而是需要一个全新的角度。这是马勒的最重要成就”。
我至少从他们两个人的话中了解了马勒。
总而言之这本书对我来说，收获了对于村上春树的一个新的认识。也了解到了马勒。
