50多岁的老头，削瘦的身材，172公分身高，不到60公斤。最近因为疫情封闭在家，头发也留长了。下巴越来越尖，眼睛也不好了，看书需要带老花镜了。经常佝偻着背，穿着松跨的两用衫，在电脑上飞快地打字。每天下楼两次，走路半小时当作锻炼，其余时间都在练习写作。
如果你把镜头拉近，你会看到老头正在电脑上看的书：The Honey Badger by Robert Ruark ：
亚力克胸怀大志，想要将“事件—地点—时间”的新闻报道写法应用到其他媒体中去，结果却不尽人意。
著名的杂志编辑马克·曼特尔看了亚力克失败的作品后，对他说：
“我先画一幅图，告诉你一篇杂志文章应该是什么样子的，然后我再用铅笔给你变个戏法——将你的故事切割一下。如同一栋房子或其他任何具备精确构造的物体一样，杂志故事也需要有结构。”
曼特尔拿出白板和笔画了一张草图，描绘出当今标准的5000字非虚构写作文章的轮廓，并解释了其中每个部分的功能。
亚力克顿时目瞪口呆，通过这扇新启之窗，他第一次领悟到了结构的魅力。
拿出被退回的文章，他找到了形式偏差或者结构变形的地方，并进行修改。曼特尔对修改后的文章赞赏有加：
“不错，你理解了。我敢保证这个故事反响肯定不错。即使不被我们杂志采用，也会被其他杂志看中。不要忘记我给你画的图。它是指向成功的地图。当你写小说时，我还会给你再画一幅图。”
他俩从座位上起身。亚力克问道：“我可以拿走你画好的这幅图吗？您能在上面签个名吗？”
“当然可以。你要它干什么？”
“我要把它装裱起来。”亚力克回答道。
读到这里，褐石公在电脑上用中文写下笔记：
这就是系统动力学中非常强调结构决定了系统的性能、价值。
化学知识告诉我们：钻石和木炭都是单质碳，但是结构不同，价值和性能天差地别。
非虚构写作也一样，结构决定了文章的水准和价值。
这样我就不会浪费时间和精力去收集一堆无用的素材了。总是将结构牢记在心，收集的素材必须能恰当地嵌入结构。
那么，非虚构写作的结构是什么样的呢？
（且听下回分解）
