电影有一种神奇的魅力，当下看不懂的情境，若干年后忽然而至的那一刻那一秒，没有理由毫无防备地就懂了。
分享天堂电影院的时候，沉银追着把1900看了， 看完她就问我， 为什么那个钢琴师不下船。
电影的一开始，旁白就告诉我们，这是一个故事，一个好故事，同时又告诉我们主人公是不可被证明的。故事发生子啊一艘豪华游轮上，一艘航行在海上的，装载这数千人的巨型豪华游轮，被人们称之为一座漂浮的城。它在我们的地球上航行，但它又不属于地图上的任何一个位置。浮城上的一个天才的世界。然而，他没有户籍，没有真正的姓名，毕生没有走出过这个游轮。相对于真实的人类社会几乎么有痕迹。影片里，当1900出现时， 他周围一切变得模糊；而当镜头落在1900身边的时， 1900变得失焦模糊。突然明白，导演用这种手法来表达的是， 1900与真实生活并不兼容！ 最近看得那部《美丽心灵》里，也有类似的情节。
其实，影片从一开始就用旁白就暗示了结局，虚幻与真实互相依存，1900没有下穿。 然而， 1900只能生活在这艘船上。 游轮和现实有着不可逾越的鸿沟。 我们精神世界里的那个天才， 几乎是永远无法登录现实的彼岸。当我们也许认为1900生活在虚幻中， 然而虚幻中的那个世界， 谁又能说它没有真实存在过呢？电影最为精妙的表达就是， 当我们认为它是真实的， 它却是虚幻的；当我们知道它是虚幻的， 它却真实得让人不得不信。 这让我想起了《美丽心灵》里，纳什与那三个人共度了一生，在纳什的世界里，他们存在，一直都在。
我好想看看我的那艘游艇上的1900。
“克制”往往是自认为知识分子的我们评价一个好导演，或者说一部好电影的必要元素。 然而，在《海上钢琴师》这部电影里， 当我们明白这个虚幻与真实的这个基调时， 导演毫无节制的浪漫主义的表达方式铺面而来， 而屏幕前的我， 却心甘情愿的任由导演带我体验极致。 喜欢电影， 喜欢在想象的世界里，放肆地体验，去延展生命中的各种不可能。
