在《教父》中，共64个镜头组成了157分到162分的片段。
在这64个镜头中共有6条故事线索。
分别是洗礼（镜头1镜头2镜头3镜头4镜头5镜头10镜头11镜头15镜头19镜头20镜头21镜头22镜头23镜头24镜头30镜头31镜头37镜头38镜头41镜头45镜头51镜头54镜头59镜头60镜头64）
杀床上男女（镜头6精油7镜头8镜头28镜头52镜头53镜头61）、
警卫员杀人（镜头14镜头16镜头17镜头25镜头26镜头32镜头33镜头55镜头56镜头57镜头58镜头59）、
转门杀人(镜头12镜头13镜头29镜头34镜头46镜头47镜头48镜头49镜头50镜头62)、
胖厨杀人(镜头9镜头18镜头27镜头35镜头40镜头41)、
按摩杀人（镜头36镜头42镜头43镜头44）。其中前五条线索的叙述相对完整。
空灵且辽远的神父诵经声与对麦克的询问声贯穿始终，配以平行蒙太奇营造出了紧张的氛围带领观众进行思考：麦克从一个普通的大学生到要担任家族责任的男人的转变猝不及防却又理所应当。导演共用了25个镜头来展示洗礼这场戏。婴儿，代表新生，希望，干净，纯洁。这是以前的麦克，也是麦克的妻子的向往。而平行蒙太奇中出现的5场杀人戏所表达出来的肮脏，凶险，明争暗夺是麦克的转变，也是麦克的妻子所不愿出现及面对的事情。神父的诘问敲打着麦克的心，也引发着观众的思考。
导演采用平行蒙太奇的方式于5分钟内诠释了6场戏，速度之快，内容之丰富，叙述之有力完全不同于《尼罗河上的惨案》的组合并列镜头。《教父》中，教堂内的洗礼与5场杀戮在平行蒙太奇的结构机制中同时进行，同时完结，镜头与镜头之间不存在时间顺序及因果逻辑。但他们又共生于同一条时间线：天真与凶险并存，单纯与阴暗同在。观众的观影刺激与理性思考被同时激发。这是导演的独到之处。而《尼罗河上的惨案》中的叙述则是规规矩矩的具有因果逻辑的组合并列镜头：清晰，易懂。并非是《教父》所采用的将这六条叙事线索打乱分别进行穿插的表达方式。
《教父》这部影片被誉为经典中的经典，再不为过。
