阳志平老师说，“所谓修辞，对零度的偏离；什么是零度？词典规范。”
在认知写作学这门课里听阳老师讲修辞认识、修辞感觉，用修辞来听周杰伦的《青花瓷》（词:方文山） ，听出了很多认识和感觉。
这首歌通篇使用了暗示引用，青花瓷、素胚、汉隶都是中国人的模因，牡丹、锦鲤、江南里也藏着无数的故事。《青花瓷》如一幅烟雨朦胧的水墨山水，怀旧，美好，让人惆怅，又带点希望。
歌里默说无处不在——整首歌都是思念者的自言自语，想着“你”如牡丹的美、如烟的笑，你并不在。“你”在《青花瓷》里仿佛画皮里的女鬼，从宣纸的青花笔锋里走出来，嫣然一笑，化作青烟去了，留下书生站在窗前，痴了。
歌词的自言自语和周杰伦的吐词不清相得益彰，正好表现怀想、怅然与理不清的思绪。为写这篇文章，我听了网上其他歌者的演绎，他们在表达“我在你不在”的心境上都不如周杰伦，即使是周推崇的费玉清，唱腔也过于清亮，与这首歌的韵味稍显不搭。
讽喻也是这首歌的一大亮点。（“讽喻”是个坑爹的概念，指的是从一个隐喻引出同系列的隐喻，跟“讽”没什么关系。）
天青色等烟雨
而我在等你
炊烟袅袅升起
隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我 为遇见你伏笔
“天青色等烟雨”，是我非常喜欢的时空变形，一个“等”字增加了空间位移图式，也让人不停想不停问：天青色代表的是天空还是素胚上勾勒的颜色？颜色也能“等”什么吗？它为什么要等烟雨？这正印证了佐藤幸夫的说法：修辞是一种提问。
这一段里，虚实两条线交织在一起，一条线是缥缈的氤氲氛围，另一条线是等着心爱女子的人，用书汉隶来描摹心情。见下：
天青色→烟雨→炊烟→隔江→飘逸 （氛围，虚）
我等你→千万里→书汉隶→伏笔 （人，实）
方文山也很擅长铺垫和联想。且看这一段：
你隐藏在窑烧里千年的秘密
极细腻 犹如绣花针落地
帘外芭蕉惹骤雨
门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里
你从墨色深处被隐去
细腻的秘密和绣花针用“细”联系起来，芭蕉惹骤雨与前一句“绣花针落地”之间的象似性是声音，“芭蕉惹骤雨”、“门环惹铜绿 ”、“我在江小镇了你”这三句，用一个“惹”字串起来。绣花针、芭蕉、带铜绿的门环、江南小镇、泼墨山水都是同一个空间范畴里的意象，读起来自然流畅，没什么认知负荷。
整首歌里，唯一让我觉得突兀的地方是这一句“冉冉檀香透过窗心事我了然”，了然的心事和檀香的冉冉之间不是很合拍，况且思念不是剪不断、理还乱吗？
用认知写作学来听这首歌，是对我听歌的“偏离”。阳老师说，有趣的人生是对规范的偏离，且找到自己的生动。寻找生动，从感觉一首歌开始。
