《青花瓷》词清曲切，令我百听不厌。全词笔墨淋漓，意韵十足，句有句法，字有字法，是不可多得的好词。笔者在此斗胆评注《青花瓷》，以表达对其爱慕之情。读者切记，凡词中对青花瓷的描写，都暗写男主人公心中的女子。
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
总写青花瓷身段之美，浓淡相宜跃然纸上。
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
精彩比喻，与下文“你嫣然的一笑如含苞待放”皆是以神相喻。中国传统文学之美在于意境。若不知以神相喻，就很难入境，不能品出味道。像《红楼梦》中写林黛玉身段之美：“闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。”就是以神相喻。
冉冉檀香透过窗心事我了然
清心。香丝飘绕不知牵引出多少心事？
宣纸上走笔至此搁一半
“搁一半”三字妙，好似小说中缓顿之法，欲行又止。表面无言，却有千言万语黯然心中。缓顿之后，必有感情如水墨般喷涌纸上，渲染开来。
釉色渲染仕女图韵味被私藏
“被私藏”机巧文字，能品出“犹抱琵琶半遮面”的韵味。
而你嫣然的一笑如含苞待放
传神写意，得中国传统文学之精髓。
你的美一缕飘散
“美”本虚词，这是化虚为实。
去到我去不了的地方
此美如香风拂面，只能留其一瞬。这美纯洁可爱，只有诗情画意里才能寻觅。如今离去，怎不叫人沾染相思呢？
天青色等烟雨 而我在等你
妙！妙！妙！奇句也！这是帮衬之法。“天青色”，“烟雨”本是无情物。而一个“等”字将两者相连，两个无情物都被写活了。“而我在等你”自然带出，毫无雕饰，万般痴情皆系在一个“等”字上。
“天青色”等待着“烟雨”，“我”等待着“你”。这是两对痴情，在天青底色中相互帮衬，相映成趣。早已分不清“你”与“我”是主角，还是“天青色”与“烟雨”是主角了。真是字字如画，句句入境。
炊烟袅袅升起 隔江千万里
如画。王国维《人间词话》曰：“一切景语皆情语。”
在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
两句重心在于“瓶底”，“伏笔”四字。为人传颂的爱情故事都源自邂逅，就像无意间看见瓶底的秘密。而“伏笔”又将这种偶然相遇归结于必然的宿缘中。巧妙四字！
天青色等烟雨 而我在等你
帮衬之法。画意妙境。
月色被打捞起 晕开了结局
神来之笔。月色如何能被打捞起？可方文山偏要去捞。这一捞却捞出绝好佳句，意境渐入高潮。
如传世的青花瓷自顾自美丽
写青花瓷洁雅高贵的品质。隐约写出女主人公具有青花瓷一样的身段和品质，更为女主人公隐于墨色深处埋下伏笔。可谓“质本洁来还洁去”。
你眼带笑意
流连。眼波尚在。
色白花青的锦鲤跃然于碗底
如画。温柔委婉，淡雅脱俗。
临摹宋体落款时却惦记着你
有情。时隔千年的痴情。
你隐藏在窑烧里千年的秘密
极细腻犹如绣花针落地
通感。把上句心灵的触动化为下句中的听觉。
帘外芭蕉惹骤雨 门环惹铜绿
两个“惹”字，意境全出。“惹”字相比“云破月来花弄影”中的“弄”字，“红杏枝头春意闹”中的“闹”字来说，一点都不逊色。
而我路过那江南小镇惹了你
试问方文山此处若不用“惹”字，还有何字能够代替？再也找不出来了！
“而我路过那江南小镇惹了你”为主句，“帘外芭蕉惹骤雨/门环惹铜绿”为副句。可偏偏副句中的两个“惹”字已把风光占尽。就词来说，主句的风头没有盖过副句。白玉微瑕。但是在周杰伦的曲中，前两个“惹”字都是1（Do）音，主句中的“惹”字是2（Re）音，音阶上升起到强调作用，再加上主句曲韵流华，才把情韵抢了过来。
在泼墨山水画里
你从墨色深处被隐去
上文“自顾自美丽”早有暗示，非尘世之物，岂能留于尘世？盈盈仙子云游凡尘，终将归于墨色仙境。
既然不能执子之手，那就让邂逅之美凝格在云破天青处吧！
