1、人物：写其内心景观。
2.场景：对照组、情景交融。
3.对话：冰山理论，用最少的字数，写一座‘’除了水面上还有水面下”的冰山。
4、开场：《百年孤独》的开头：‘’许多年后，当奥雷连诺上校面对行刑队时，他便会想起他父亲带他去找冰块的那个遥远的下午。‘’好在表层上描绘出上校前后数十年的生命轮廓，好在内里上两件事的前果后因，即此命运由那性格决定。
5.性格：定理：性格决定命运。小说写到三分之一处，人物脱离作家掌控，自己选择一条道，接力写下去。
6.形式：人类进化图式的绝妙。介绍的语言形式没读懂。
7.故事：写内在性格的矛盾与外在处境的。两难。坏小说家用模仿的，好小说家用偷的。
8.故事：双重的两难。《儿子的大玩偶》：第一次两难是堕胎还是当小丑，第二次两难是做爸爸不上是当小丑。看似二选一，小人物只能选令自己最难堪的那一个。
9.叙事者：可有很多叙事者，叙事者的选择，决定故事的走向，每一个叙事者还有多种叙事观点来选。
10.叙事观点：我、你、全知者。拉开时空距离，丰富情感层次和内涵。
11.有问题的叙事者：真诚可信的谎言必须让急转直下的剧情有说服力，要设伏笔。
12.聆听者：契诃夫《苦恼》，连挑四组聆听者即好心乘客、坏心乘客、仆人，同行马车夫，最后马儿出场。
13.时间：可倒走，前滚翻，后空跳，七十二变。顺叙、倒叙、插叙。仅一个时间的分岔，小说便奔往平庸或不朽。
14.时间：花式跳水，将前后两场不同时空背景的戏连接起来即转场。
15.时间：无视时间，随意修改回忆，将过去与未来、现在并行。现在的范围小而明确，但过去和未来无边无际。
16.挣脱时间的三种方法：《回到未来》式，一步一脚印，实事求是的科学家精神；《黑洞频率》式，从头到尾不知是真是假的催眠暗示；《扭转乾坤》式，让人又爱又恨的聪明无赖。重点在于如何摆脱时间，而不是迎战时间。
17.最可怕的因果关系：海因莱恩《你们这些回魂尸》，四个主角全是同一人，穿梭不同时空，以迥异的性别、身份，合演一出离奇的戏。
18.自定规则：作者的专制与独裁，大胆定下规则，越早越好。
19.迟滞效应：操控时间，让悲剧发生在最恰当的时刻。惑：区别何在？
20.蝴蝶效应：夏佩尔《小事情》。
21.想象力：我相信的是一个人，而不是人所陈述的那个故事，这要求有一根感性的桩。
22.内心景观：万事万物都是活的，张《红玫瑰与白玫瑰》。
23.寂寞：张爱玲《倾城之恋》，绿手印。
24.反常：《东方快车谋杀案》，选错弃对，揭示人心深度的能力，违反叙事逻辑的顺序安排，是通俗小说家讲好听故事的能耐。
25.障眼法：华丽的想象舞台，关羽温酒斩华雄，有些价值在于看不见的地方。
26.装神弄鬼：神鬼不是拿来凑数的，星新一《金色的别针》，切换真、虚、假不同神鬼状态。
27.人情世故：闪闪发亮，在人物应对进退的方法，不要道德训示，不多讲一句话。
28.信息传递：绕远路，《流动的邮局》，带读者看见生活的底层细节，生命的无奈与叹息。
29.冲突：三个安安静静的眼神，比刀光剑影更有张力，软，破不了。
30.凌迟：折磨读者的秘密，让读者知道秘密，吸引目光，揪心，不停翻页。
31.三的妙用：三番两次创作法。
32.留白：时间消失时，发生了什么？《漂泊的湖》，不说出真相，保存魔力。
33.附会杀人：用恐怖的传说装饰尸体，是用不可能故布疑阵，将故事张力拉到伤脑筋。
34.因果：有各种可能性，因果关系暧昧费解。
35.黑暗之心：一切都是罗生门，扭曲的名誉大于现实的责罚。
36.黑暗之心：不太可能的小说，比例式。
37.黑暗之心：三岛由纪夫《孔雀》，不可能的小说，将作者本人加进去一起讨论。
读后感：许老师理工科出身，讲究思路、逻辑、理性，无解厚重的小说被解剖得条分缕析、游刃有余，真到了目无全牛的境界了。读来轻松愉快，又受益颇多，连声惭愧：多谈，多写，快去快去！
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