No man is an island, entire of itself.
读完布克奖小说家玛格丽特阿特伍德，以新的方式、全新观点，重新演绎莎士比亚经典《暴风雨》，缓缓吐出一口气，声音和感觉都回到了体内。凝视书的扉页，这项全球出版商Hogarth Press联合全球知名小说家发起的重塑莎士比亚经典巨作计划，以当代语境描述古典情景，把人物放入当下塑造出一种全新的感官体验。
项目的八部作品与改写的对象有着紧密的关联，又带有作家自身独特的演绎和阐述。已有中文版除《女巫的子孙》外，它们是《夏洛克是我的名字》，《凯特的选择》，《时间之间》，在此之后，还将由尤奈斯博改写《麦克白》，吉莉安弗琳改写《哈姆雷特》，特雷西雪弗兰改写《奥赛罗》。理所当然的把现有的中文版都买了，能看到有如此巨大诠释空间的作品，在经过时间的洗涤后，流传至今，不断的被重新阐释，呼应当下的时代。
顺便一提，Hogarth Press出版社是由伦纳德和弗吉尼亚伍尔夫在1917年创办于伦敦，首次印刷的作品是弗吉尼亚伍尔夫的作品《海浪》，《达洛维夫人》。
作者：［加拿大］玛格丽特·阿特伍德
出版社：北京联合出版公司
出品方：未读
原作名：HAG SEED
译者：沈希
出版年：2017／8
页数：272
定价：49.8
装帧：精装
丛书：霍加斯·莎士比亚经典改写系列
ISBN：9787559602992
对于已知的经典文本改编、重新诠释，对于作家本身来说，就是一项极大的挑战。读完本书，如果你以为它是一个沿用了《暴风雨》故事框架和人物设置的现代版本，那我觉得对于文本还没有更深刻的了解和解析。
先来看看小说家的功力展现，主人公菲利克斯因丧女产生的一种半幻觉半真实的意向来映射《暴风雨》中虚构的女巫，把监狱比作孤岛，把导演狂暴的掌控的力量比作魔法。以囚徒上演关于囚禁的戏等等。诸如此类，以《暴风雨》中的元素结构、文本影像为原型，以现实投射的方式让当代读者了解。不仅如此，小说家的语言干净利落，故事叙述既令人痛彻心扉又不觉得枯燥乏味，情节引人入胜，不忍放手，有着强烈的渴望跟随小说家笔下的文字翻到本书的最后一页。
戏剧构作
本书全局的特点，开篇以剧本文本的形式展开，在故事中嵌套了一个戏剧，在戏剧中再嵌套了一个戏剧，监狱中囚禁的人们出演《暴风雨》，以至于围绕菲利克斯同样展开了一场真实的《暴风雨》。
在小说中，菲利克斯的导演身份具备魔法师的属性，卓越的想象力和魔幻色彩召唤人们击碎现实生活的可能。真实的再现了戏剧作为场景的必要。如何教囚犯表演，如何激发表演天赋，一位具备魔法的导演，在他所处的环境中运用魔法的能量改造戏剧，改造自己，更充分发挥魔法的威力，改造了囚徒。
在《女巫的子孙》最后作者写出了菲利克斯的原型，Robin Phillips当代鬼才导演。
https://en.wikipedia.org/wiki/Robin_Phillips
幻象
现代的人们拒绝一部以现实为依据的现代小说，其中突然出现魔法。对于读者来说，这会是一种智商的侮辱，无法解释的问题，都可以归于魔法。魔法成了拯救一切的良药。那么在《女巫的子孙》中，如何塑造魔法和女巫的存在呢？小说家通过文字，把米兰达（菲利克斯的女儿）写死了，之后菲利克斯经过长期的思念，产生了幻觉幻听，他可以隐约看到米兰达的出现，以及对话。但这种形式如同精神分裂一样的存在，读者不会觉得米兰达真实的存在，反而会替菲利克斯可惜。“这么好的一个人竟然精神分裂了。”
可见小说家的功力之深，在书本最后，菲利克斯对女儿的释怀，放归回自由，不仅是对自我的宽恕，也是对女儿执念的一种释放。小说家的能力太强了，让人觉得米兰达既存在，又不存在。
同样是幻象，《暴风雨》可以说是以幻象来推动复仇大计一步步进行，然而在《女巫的子孙》中，幻象映射到人的身上，反而显露出小说家隐藏在文本中的隐喻，一种关于工业文化推动下，探讨监禁与惩罚的命题。映射了活生生的人，可能作为爱丽儿和奴仆们，用来被改造变好，也可能成为囚犯被监禁而失去了做人的自由。
牢笼
莎士比亚《暴风雨》中的牢笼一共明显的地方有八处。这也是诸多导演在分析《暴风雨》的时候，会提及的一个要素，这个要素至关重要，能解析被囚禁后的人们心理变化。然而《女巫的子孙》中小说家提出了第九个牢笼，就是这个《暴风雨》剧本本身，囚徒就是《暴风雨》的普洛斯彼罗。
在牢笼中的人们，充分发挥了个人的创造力，和惊人的能量，完成一个个表演任务。这一切也是在牢笼中的菲利克斯所给予的，他提供了引导和机会，他的魔法帮助了牢笼中被困的人们，而牢笼中的人们同样帮助了菲利克斯走出牢笼。
《暴风雨》的第九个牢笼是剧本本身，映射在菲利克斯身上，即是他的心灵。
严谨的结构，可提炼讲述的东西太多，需要读者自己一一体会。莎士比亚写《暴风雨》的时候，那个身处的时代并没有高科技的东西，我们现在却有着比精灵们更强大的工具和实力，这一切跨越了几百年，命运本身仍然是常态，没有新鲜的事情。
