续昨日。
威尼斯乐派
蒙特威尔第在歌剧创作的观念上有着非常有价值和对今后的歌剧创作有深刻影响的地方，比如说很难说在他的歌剧创作中强调戏剧第一还是音乐第一，用一个不一定成熟的观点来看，它实际上是在寻找着这两者之间的统一。一方面他的歌剧以戏剧为基础，戏剧冲突是歌剧展开的主要手段，如歌剧《波佩亚的加冕》就是这样；另一方面，他的歌剧音乐的多样表现手段，深化了歌剧表现的内涵，同时歌剧音乐本身又有着独特的艺术价值，为亨德尔、莫扎特甚至威尔第的歌剧音乐创作提供了丰富的创作经验。从某种意义上讲，18世纪格鲁克的格局改革，就是想回归到蒙特威尔第歌剧创作的原则上来。
但我们看到蒙特威尔第歌剧中的人文主义创作思想和歌剧创作的戏剧性原则并没有得到延续和发展，而是片面地发展了歌剧中的抒情和装饰性因素。特别是许多歌剧为了达到娱乐和华丽的效果，任意在歌剧中加入许多与歌剧的情节、内容无关的舞蹈场面和幕间剧。这些歌剧的另一个特点是将歌剧中的男主角分配给阉人歌手演唱（后略）。
出处同昨日。
以上是巴罗克时期威尼斯乐派的特点与弊端，学习与记忆这一乐派需谨记人文主义创作思想与过度发展舞台效果两点即可。
