上个礼拜去福州路上逛了逛，捎了两本书回来，虹影的《饥饿的女儿》和《好儿女花》。说来，已经看过了电子版，但总记不住，索性去实体店领了两本纸质版，手感终究不一样。
九月的上海，一场秋雨，凉意竟这么铺天盖地地侵了下来。与隔壁的南京路比，福州路显得更加冷清了，一股子书卷气的冷清。然而，我只是去贪个便宜，论斤买书而已。
初闻虹影，是在大学《商业秘密法》的课堂上，已经记不清法学课堂上，为何老师会提及一个女作家。喜欢老师，喜欢到选了她开设的所有课程，却始终说不出喜欢在哪。
直到读完《饥饿的女儿》，方才明白，是那股子野蛮生长的劲儿在吸引着我。仔细看虹影的照片，竟与老师是有几分相似的，鹳骨高高的，嘴唇薄薄的，眼皮有点凹陷，眼球却微微有些突起，似看非看地盯着你，似乎是要告诉你什么，却又极倔强地不想让你看懂。
虹影在与崔卫平的对话中表示，《饥饿的女儿》是她十八岁年来主观经验感受的生活。这也是我如此偏爱自传体小说的原因，没有波澜壮阔的历史画卷，没有道德制高点的价值判断，只是描述着一种主观经验感受的事实。外加，难以言明的窥私欲。
看书时，仿佛自己就是困住六六十八年的阁楼里的一块木板，或围观，或倾听了一个少女十八年的生长历程。虽然只是一块木板，却又好像与这个倔强的少女产生了某种联系。
看着六六坐在阁楼里抑郁不说话，琢磨着母亲为什么对她从不宠爱，绝不纵容，管束极紧，关照却特别周到，好像她是个别人的孩子。
听着六六对于爱慕之人“人人都可以欺侮我，你不行；你若欺侮我，我就把流血的伤口撕开给你看”的倔强决绝。
看着六六对着自己说，不管怎样，我必须怀有梦想，就是抓住一个不可能的梦想也行。不然，我这辈子就完了，眼看着成为一个辛苦的混一生的南岸女人。
感觉喉咙堵住，气透不过来，胃里咯咯地冒着血腥的泡沫。即便如此，我仍然知道，无论是作为阁楼里的木板，还是桌前的看书人，我都还是无法完全感受和理解当时的六六的抑郁与苦楚，那些比戏剧还奇幻的现实，那不让人活还不让人哭的南岸野猫溪。
但虹影曾说，写作是个驱魔的工作。作为书迷，愿她与六六和饥饿达成了和解，也愿这股母兽般野蛮生长的劲儿能渗入到我的肌理之中。
