在时代的背景之下，由于时代的进步我国在改革开放后的三四十年开始了迅猛的城市化和现代化，并在这个过程中产生了大量记录 土地风貌 和 社会风景 急剧变化的的图像。从山川、田野、河流，到城市、乡村、社区，摄影家们或穿梭于楼宇，
而对于影响而言，西方摄影对于中国摄影必定有之剧烈的影响，人们也随之开始了解艺术，但在我国艺术观念这方面并不是普及的，所以虽说现在没什么差距了，那也只是专业领域内没什么差别，普通民众的审美观念依然落后的有些多。这是在整体上的，近些年美术教育的水平慢慢提高，年轻人的整体水平和西方的差别不是太大，但是六七十年代的那一批人，大部分这辈子都补不回来了吧，偏偏这些人正处于当领导干部的年纪，离退休还有些日子。所以我认为中国艺术啊，坚持再熬几年，就会迎来一个爆炸式的发展。
骆单：「318国道」
许多人对中国的国道318线的印象来自十多年前中国国家地理杂志著名的专辑《中国人的景观大道》，这是 地理杂志的视角 ，所以选择的图像大多是具有广泛自然和人文 代表性 的景观。骆丹的「318国道」是 艺术家的视角 ，从上海到西藏樟木，他记录了北纬33度左右的 自然景观和人文切片 ，个人化的视角让我们更能体验真实的在地感受到
张克纯：「北流活活」
在中国当代艺术摄影中拍黄河最炙手可热的作品，应该算是张克纯的「北流活活」了。自六年前这部作品问世以来，人们从 不同的角度 反复玩味这这部作品：媒体多关注其中的 大国和小民 ，文艺爱好者关注它与 宋画和诗经 的联系，普通人津津乐道其中充满 趣味和矛盾 的人物状态。
优秀的景观摄影，总是不断向人们发问 ，「北流活活」就是一部不断向人们发问，而并不给出确切答案的作品
高岩：「风城」
高岩的「风城」拍摄的是福建平潭附近的城乡景观。因为这里风很大，所以项目叫做风城。作品关注的是由于迅速的开发所带来的这片城乡结合土地所带来的变化，以及这里人们的生活状态如何与之适应。
中国艺术摄影师们关于城市的景观摄影，很喜欢关注的议题城乡结合和巨变，以及他们所带来的文化冲突。
我认为在我国的景观摄影中大多是以人文和时代发展为主，也正因为有这些人的存在，时代和社会的发展才得以以影视的方式保存下来。才让我们能更好的触摸真实的历史
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