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要写好一部小说，最重要的是情节设置。
好多人苦恼自己写的情节过于俗气，平平淡淡缺乏吸引力，难让人有特别震撼的感觉。这时就可以去研究一下影视剧和经典小说的情节。
作为一名作者，读经典作品时一定要注意文中是如何设置情节的，对一个相同的故事是如何去讲述的，讲述的方法有什么特点才被奉为经典的。
如果我们平时能带着一种研究的心理去进行阅读，在写作时这些研究所得就可以为你所用，你的作品就会越来越有独特的风格。
一、不仅要看经典小说，还要看影视剧。
影视剧全是由情节构成的，少有小说中的描写，这对于小说的情节设置而言，更具有研究的价值。
如果一个编剧去写小说肯定会秒杀小说家的，因为编剧最擅长的就是设置故事情节的冲突和高潮，也最擅长塑造人物性格，同样也很擅长构造场景。
我们的小说之所以不够有特点，就是因为在某些方面欠缺了一些东西。
①冲突比较少，不会设置高潮。
②完全不会写场景，只会单纯的叙述故事，而这样的小说其实是没有价值的。
因此要多看经典小说，要去分析研究小说中人物的特点，这样可帮助我们在塑造人物时更能抓住特点，尤其是在写虚构小说的时候，要凭空捏造出一个人物是不容易的，所以要去研究别人小说中的人物特点。
一部小说中的人物之所以能让我们记住，是因为他们身上有某些特性，这些特性与现实生活中的某一些人重合，他代表的不仅仅是一个人，还能代表一类人。
例如要塑造一个父亲的形象，就要去研究父亲身上的共性。看小说时要多去关注别人小说中在描写到父亲的时候，是如何通过描写或者情节来塑造人物性格的，总结之后再去定自己的方向，看自己要塑造的父亲是什么样的。
父亲多是不擅长表达，只是默默地关心，这种关心孩子往往感受不到，因此父子之间常常会产生一些矛盾冲突。
如《都挺好》中的苏大强的形象塑造的特别好，代表了一部分父亲的形象。在中国家庭里母亲对孩子的教育更多一些，父亲在婚姻里是不太起作用的，只是跟在后面说一两句。所以要想塑造好人物的性格，就要多去看什么样的作品才受大家的欢迎，这些作品是如何塑造人物性格的。
再如《父母爱情》，没有写什么狗血的情节，剧中的日子很平淡，但却很真实，冲突不很强，但却能引起大家的共鸣。这部剧里男女主的性格特别的突出，两人在潜移默化的过程中彼此变成了对方的样子。没有各种狗血事件，都是生活中的鸡毛蒜皮。在描写人物对话和人物间的相处模式时，会让我们想到我们的父母就是这样相处的，虽然生活背景和职位不一样，但是剧中他们的样子完全是我们父母爱情的样子。
一个作者还应该去学习电影作品，因为电影的情节比较短，在90分钟到两个小时之内，要把一个故事讲得很清楚、很深刻是不容易的，因此这种情节的设置方法更值得学习。
例如电影《哪咤》剧情设置的非常好，在哪咤和敖丙身上可以看到人的善和恶，并不是外界赋与的，这个性格特点超明显，影片中有个大善大恶的观点，哪咤一个具有魔性的人做了保护百姓的事，敖丙却在承受整个龙族翻身期望等多重重压下走上了邪路，“水淹陈塘关”，最后一刻才被唤醒。
整个故事都在讲人性，讲人性的偏见，外界对你的声音造成你的改变。这个电影为什么会让人有所触动？因为它的一切主题隐含在情节之中并让我们能感知到。
因此写小说时要注意我们想要表达的主题，必须通过情节传达出来，如果没有通过情节传达出来准确的叙述出来，让读者感受不到，这个作品就是失败的。
因此不仅要看小说，还要去看电视剧、看电影，这对作者设置情节来说影响是很大的。
二、我们可以在那些受欢迎的影视作品中学到些什么？
《觉醒年代》传递了爱国情怀，是作者向建党100周年的献礼，这是一个真实的事件，要去看作者用什么样的方式将其呈现出来，让它更好看，不矫情，不狗血。
整部剧里人物很多，如何去塑造这么多性格不同的人物，就是这部影视剧里要学的东西，其中大多数是真实的，也有些艺术改编，这就告诉我们如何去写一个真实的故事，将这个真实的故事放在文学作品中，又该怎样去进行升华。
例如陈独秀和李大钊准备成立中国共产党，其实没有人知道他们是在什么样的契机下决定成立中国共产党的。编剧安排了李大钊和陈独秀途经一个村庄，村里的人们生活的太苦了，李大钊看了后站在那儿哭了，两人决定成立政权拯救这个世界，这样事件一下子就升华了。我们在写真实事件时该如何去写，这个作品就给了我们指导。
在写作的时候要将某些精神贯穿到作品之中。这个作品就是贯穿了一个精神：我想要做的事誓死都要做成，无论付出多么大的代价。一个人一定要有自己的使命和信仰，这是我们不应该丢弃的，即使现在这个时代也应该有这个信仰。
《大江大河》讲了三个年轻人的故事，他们分别代表了个体户、村里的集体户和国企职工，同时故事还贯穿了改革开放70周年的大背景，从这个故事中我们可以学到，一个故事想要提高它的文学性，让它变成经典作品，就要去赋予它一个时代的意义。
在这部作品中，我们可以看到祖国的发展，包括个体户、农民、工人，集体经济、国有企业都是怎样发展的，人们在那个时代是怎样生活的，在不断发展中有哪些变化。比如由开始时的自行车到拖拉机到摩托车到小轿车，这就是时代的发展。如果我们在写小说的时候能考虑到这些，并将这些定义到作品中去，作品就有了历史背景。而想要成为真正的作家就必须写出具有时代意义的作品，这是非常重要的，这也是这个作品给我们的启示。
所以从影视作品中可以学到很多的，这些放在小说中是同样适用的。
《御赐小杵作》虽然是虚构的故事，但情感是真实的，这也是创作小说时必须遵循的原则。在这个电视里，夫妻之间、男女关系没有乱七八糟的关系，现在国家要求的就是正能量的作品，这个作品就很符合主流要求，要去写符合社会主义价值观的作品。这样的作品并非迎合时代，而是这样的作品是真正有价值的。男人女人之间的情感关系很干净，即使有误会也会很快解开，何必误会那么久导致分手。兄弟之间朋友之间的感情都应该像剧中那样，而非现在说的尔虞我作。其实真正正能量的东西才能抵达读者的内心，触发读者心里最柔软的地方。
《小舍得》则是反映了现代的教育问题，而且选了具有代表性的三个家庭。我们可以从时代的每一个点中去挖掘选题，任何作品只要创作出来能够反映出想反映的主题，就是有意义的。
三、剧本、小说、影视剧三者间的关系
想要写好一部小说，最核心的就是情节。如果刨去小说中的叙述和描写，剩下的内核其实就是一个剧本。
这个故事里的重要情节有多少就决定了你的故事的好或者不好，如果只有大量的描写，但是情节比较弱，那就称不上一个好故事。一个小说作者一定要去学着写剧本，如果不会写可以去刻意看一些剧本，也可以去看电视，看到剧中人物对话以及场景出来后发生的故事情节，就思考如这个情节要我去写的话该怎样去写，这也即去模拟写故事。
这三者之间是关系紧密，相互辅助的，我们不仅要看小说还要看剧本、看影视剧。
写小说的时候，不要太过于文艺，故事情节的内核要丰富，情节多一点，描写少一些。
四、经典作品之所以经典的缘由
以《活着》为例，这部小说太能触动人心，是所有社群中推荐率最高的。
悲剧是将有价值的东西毁灭给人看。悲剧自有悲剧的力量，一方面我们同情并对富贵的一生感到心痛，他确实能触动我们的内心，让我们与之同频，最能触动我们的是那个时代的人活着太不容易了，作为文学作品，它可能描写的还有些隐晦，有可能还没有描写出当时生活到底有多艰难。这部作品不管对未来、对过去、对现在的人的冲击都是极大的，它启发读者，这世界上什么东西都不重要，只要能活着。那么多人那么难过地在活着，我们现在生活这么幸福，为什么不活着？这样对于人生可能就有了更多的思考。
另外《活着》从写法上来说也是非常有借鉴意义的。我们平时进行描写时会有个误区，在描写一个人非常悲惨的时候会去写他怎样怎样的惨，他哭的多么多么伤心，而《活着》中很少见到这样的词语，余华在描写时语气都是很冷静很平稳的，却能把读者戳哭，这种写法值得借鉴，有时候表现得越平静越能让读者心疼，这是值得我们学习的。
《平凡的世界》是一部积极向上的作品，对年轻人有一种激励作用，作品中充满了希望，是一部具有划时代意义的作品。
它为什么被读者喜爱？是因为它反映了少安、少平、润叶、晓霞等人为未来努力奋斗的过程，用尽全力去寻找自己想要的生活，这样的作品才能触动人心。我们可以通过这部作品，学习怎样写好充满积极的、正能量的作品，同时还要学会描写人物在成长过程中性格的变化的特征。
《一个陌生女人的来信》讲述的是一个知名作家在41岁时收到一个陌生女人的来信，倾诉了女人从13岁起对这个作家的爱情，而这个作家却不认识她。女人活着时与作家有过几次邂逅，而这不过是作家无数风流韵事的一桩而已，他从来没记住过这个女人。女人为爱付出了一切，最终却什么都没有得到，她也不想得到什么，这就是她的爱，伟大心爱情，默默地爱，默默地死去，不求任何回报地去爱一个人。也有不少人也写过暗恋的题材，但很少有人从这个角度去写，而这正是这部作品的独特之处，也是被观众喜欢的原因之在。
《流浪地球》也同样因为作品有代表性、有特色、有无敌的想象力而体现出了它的独特性。它主要胜在题材，写了不久的将来，太阳要毁灭，太阳系已不适合人类居住，人类开启了一个流浪地球的计划，将带着人类逃离太阳系，寻找新的家园，作品涉及了多个方面的知识，肯定会掀起大的波澜。这也说明了要想写出优秀作品，独一性太重要了。
五、小说的情节设置怎样才能吸引读者
①人物一定要是成长型的，人物性格一定要突出。
②故事情节最好是独一无二的，如果我们能创作出一个别人没写过的题材是最好的。我们可能没办法做到这点，但我们可以具有这种思想。那么就要去多思考，带着问题去向影视剧和电影学习，它们怎样设置情节的。
③故事的情节一定要大于描写。
这节课让我感触比较深的是故事的情节一定要大于描写。而我在写故事的时候常常把主要精力都放在各种描写上，却忽视了对情节的设置，如情节的完整、冲突、高潮的设置。
