文/彧白 三余书社原创文章，未经允许，请勿转载
今天聊结构，王羲之的在处理结构上，可谓登峰造极，后世之人造险之法，皆无出王氏用笔之藩篱。
所以将王羲之用笔。结字规律搞明白了，再去学习其他诸家，就比较容易了。
王羲之的结字特点有很多规律可循，这次我们主要讲一种强弱的对比。
王氏结字的强弱关系可以分为：上大下小、下大上小、中大上下小。
上大下小
上大下小的字是为了增强视觉冲击力，将字势的张力在结体中呈现出来。这个“贤”字，表现在节奏感分明，一开一合，一大一小，将主笔突出，营造对比之势。
这个“字”字同样也是上大下小的结构，上下两部分，靠笔意连接，笔断意连，字势统一，整个字开合有度，上大下小，视觉冲击力明显。节奏感分明。
上小下大
上小下大的字，其造势之法同上面一样，为了营造一种对比的强烈之感。将本来均衡的字写的上小下大。
比如这个“西”字。
“西”字上下对比极为明显，如高山坠石一般，靠一条牵丝所引带，整个字取势向左，为了平衡这中态势，王羲之将最多的笔画右移，从而中线往右的部分，笔画较多。再有一个原因就是下面的笔画有主笔，就是横折，一般出现这种用笔的时候，其他的笔画应该放小写。
中大上下小
这种结字方法也是造险的一种，将中间部分的主笔突出，从而将整个字的势态从中间撑开。
比如这个“奏”字。“等”字。
主笔为中间以常横，所以写的刚劲有力，用来承接上下两个主笔。
这个“奏”字，同样也是这种道理。这一类字一般中间有主笔，所以上小应该写的小一些，然后再通过笔画的变化将字势写出来，i造险的同时再去平险。
上下大中间小或上下小中间大的字
这种字的造型结构在书法中的对比最为明显，也最为随意。可以变化的空间也比较大，所以王羲之在处理这种字的时候也比较随意。
比如这个“姜”字，上下小、中间大，中间的主笔将整个笔画撑起，构成一种挺拔之势。
这个“光”字就是，几乎就是上下大中间小的字，王羲之并没有将中间的长横突出，而是将上下部分的结构放大，构成一种上下大中间小的对比关系。这样字就不会显得过于逼仄，空间上的通透感更加明显。
以上这种强弱的变化只是王羲之书法之变的很小的一部分，但是这些变化是建立在笔法变化的基础之上，只有熟知了笔法之变，才能慢慢领会到结构的精微之变。
