初看时，觉得王安忆的《天香》有不足，首要就是絮絮叨叨，她的小说大都这样，好像许多女作者都有这个毛病，但她的长处，亦令我佩服得五体投地。。
小说中有许多的人情世故，稍微的儿女情长，我是很喜欢看的，主要因为我缺乏，况且背景又是我很喜欢的明代。
且小说写得古朴雅致，连着灾难都多了一重娟秀，引人同情，很想怜香惜玉。
第一代人是简写，印象最深的是章师傅的小妾，叫荞麦，章师傅是天香园的建造师，他将荞麦当女儿来养，出落得水灵又精怪，却也不失小户人家的淳朴，就连申明世都念念不忘，他照着荞麦的样子，找了小桃做妾，可惜小桃这个人太没志气，太不识抬举，背后不知念了多少咒，找荞麦嚼过多少舌，不过也是许多小户人家会有的女孩样，那就是小气，真让读者又气又恨，好在荞麦就是她的克星，每每几句话，就将她说得心服口服。
第二代我看得十分专注。
小绸与柯海的闺中情事十分有趣，可惜太过短暂，到底是聪明人与聪明人在一起，就连火花都擦得格外茂密，两个人像在深林里，外人一个也插不进去。比如闵女儿，闵既是给柯海带来灾难的人，同时也是书中一个不可少的人，没有她，就没有天香园绣。
其次是镇海与镇海媳妇小蛾，小蛾是最有人情味的一个，如果没有她，闵与小绸不可能和解，可惜红颜薄命，没有她，亦没有天香园绣。
没有她，连镇海都出家了，从此青灯常伴，倒也好，省了不知多少事。
因为去世的去世，出家的出家，所以第三代，有了阿潜这样一个水晶心肝似的人，申潜之在小绸的教养下，太美好。可这样的人，作者还安排他离了一次家，吃了许多苦，以卖字为生时被找到而告终，想必人人在年轻时都会有一些荒唐事要经历，就像贾宝玉他们在学堂里打架，读者可能觉得多大点事，犯得着大打出手？但孩子就是孩子，哪有不打架的？
第三代中，有了阿潜，才有了阿潜媳妇，这个武林绣史着实了得，绣活有如天工，正是她，将天香园绣活脱脱绣成天上有地上无的仙品。
而真正使天香园绣走向天下的，是蕙兰，蕙兰是镇海孙女，第四代。
她嫁人后守寡，家里拮据，以绣养家，后来又招学徒，此时，仙品落入凡间，便再没什么可说了，人人得以目睹，还有谁在乎他们的故事。
所以小说结束了，当然。
小辈中，最喜欢张陛与蕙兰这一对，至亲至疏，真正知己少年夫妻，蕙兰做姑娘时，我没有怎样关注她，只是后面，作者不再描写落魄了的申府，而是跟着蕙兰搬到了张家，我不喜欢这样，却因张陛在蕙兰回娘家后吻蕙兰的枕头而突然心动，这样隐忍的爱，太令人动容。
后来看到小两口传纸条，想到在日渐凋敝的园子中，逐渐丧尽的家财面前，他们还能这样，以为作者会给他们一点甜头，也给读者一点甜头，好让人多少觉得生活有些亮色，只是事情急转直下。
小夫妻相对才两载，还算新人，张陛便先去世了，实在可惜，让人忍不住唏嘘。
又一想，这样的光景里，怎样容得下他们这样至美的情，也想象不到他们若没有别离，今后会是怎样的处境，倒不如将少年郎继续留在美好里。
张陛是此小说中我最最同情的一个，其次大约是柯海，说不上为什么，也许是他对小绸的情谊太可怜，不作死就不会死，说的就是他，小绸太傲，她的傲是因为她美丽，她聪慧，她性情乖张，但更多可能是因为家世，从前几辈人如履薄冰，如今到了他们亦过得小心翼翼，但从小绸的教养来看，大家到底是大家。
两个少年夫妻反目成仇，从此一辈子，几乎无交集，直至两人八十岁高龄去世，真可惜，他们本该是最幸福的一对。
还有，小说中，柯海论市井与大户人家那一段简直太神，这是王安忆的见识，托柯海之口说出来，还惹出了少年人阿潜的春梦，简直妙极了。
《天香》中写了许多关于园林，墨，绣活（免不了提到针与线还有布帛等）的知识，自然，还有许多许多吃喝玩乐事。
我一边吃惊于王安忆的才情，一边又有些遗憾。
虽然背景是隐的，但到底有涉及，连海瑞张居正魏忠贤等都出来演了几出戏，小说本身框架太大，时间太长，许多事拉拉杂杂难说清，只有揭过不提，也就是矛盾冲突不明显，这就有些犯忌讳，许多看小说想要看戏的人，免不了觉得本书看上去厚重，实际显得单薄，我也这样觉得。
好在我实在被作者才吸引，那遣词造句，连骂骂咧咧都是戏，叫人想要笑，而且我又不是看历史小说，所以缺点也可以理解。
还有读者并未将《天香》当做小说来读，而是考古学，历史学，上海往事（上海顾绣）……我没有这样的能力去解读它，所以只能就当小说看，所以觉得长处明显，短板也明显，这是我的不足。
小绸聪明不提，镇海媳妇也是个聪明人，连带着闵也是，进了天香园，有谁会甘拜下风，不，有一个，就是小桃，小桃不是傻，只是不甘心也是个可怜人，而阿潜媳妇希昭才是最难得的一个人，王安忆不厌其烦地提到她与阿潜好事多磨的婚前故事，最好的人自然要配最好的人，刚好两个最好的人真的在一起了，虽然文中没有多少笔墨写他们儿女情长的戏，但想来也是不会错的。
王安忆塑造人物形象真的是绝了，免补了许多情节上的缺憾。
看完才知道，真正不足的是我。
小说里妙人那么多，主要是王安忆也是个妙女子。
