文‖西湖涵碧(原创)
这是一本教人如何创造出栩栩如生的人物的书。作者是一名剧本顾问，名叫琳达·西格，美国人。作为一名剧本顾问，作者发现有许多方法可以有效地改善人物。
在本书一开始的部分，作者就抛出了人物塑造的重要性。“无论在何种情况下，对于一个成立的故事而言，人物都是其中的，关键，如果人物不能成立，光有故事和主题是不足以吸引观众和读者的。”
尽管某些创作者认为，创造难忘的人物是一个过程，这是教不出来的。但作者凭借自己多年的相关工作经验，发现还是有办法可以创造出有力的、立体的、难忘的人物的。不过，本书中的概念与各种虚构的人物创造有关。
本书作者花费了10章的笔墨，全方位地解读分析难忘的人物该怎样去塑造？
第一章 研究人物
作者认为“创造人物的第一步就是研究大多数写作都是对新领域的个人探索，这就要求作者必须做一些研究，以确保人物和环境真实并有意义。”
我们平时对人物的观察和注意还远远不够，还需要做些特殊研究才能填补人物的细节。这些特殊研究包括人物的背景、文化、历史时期、地域和职业。
一切人物都有其社会背景，一切任务都有其信仰背景，一切人物都有其教育背景。所有这些状况都会大幅度的影响人物的性格，决定他们的思考和说话的方式，决定他们的价值观、关心的东西和情感生活。
第二章 定义人物:一致性与矛盾性
创造人物有几个阶段，尽管你不一定按照如下的顺序，但这些阶段必须包括:
①通过观察和体验得到第1个想法。
②对人物进行粗线条刻画。
③寻找人物的核心，以创造人物的合理性。
④寻找人物身上的矛盾之处，以创造人物的复杂性。
⑤添加情感态度和价值观，以进一步充实人物。
⑥添加细节是人物非凡而独特。
无论你从哪里开始创造人物，你最终都要用到自己的体验。在电视中，经常会有“作者”出现在剧里，向我们介绍某一人物。“作者”这个角色成为了某种铅垂线，或者说是衡量人物立体与否的尺度。
人物应该是前后一致的，这并不意味着他们是可以预知的或是一成不变的。这意味着人物要像真人一样，有某种核心的个性，这样才能界定它们的本质，并使得我们得以与其他们的行动。如果人物偏离了这一核心，他们就会变得难以置信，就会变得无意义和没道理。
人物的品质不是单独存在的，一个具有连贯性的人物，具有某些已确定的品质。已确定的品质，反过来又暗示出其他的品质。
自然人就是自然人，而虚构人物总比一系列合理品质的组合更丰满一些，人是无理性的、不可预知的，他们经常做出让我们感到奇怪和震惊的事情，改变我们对他们的预想。矛盾性并不无视连贯性，它们只是在补充。
如果你创造的人物只有连贯性，那么他们仍然会是立体的，如果你添加了一些矛盾性，那么你的人物就会独特得多，如果你想进一步深化人物，那么还有其他一些你可以添加的品质，你可以在价值观态度和情感上拓展他们。
情感升华了人物的人性态度，涵盖了观点视点人物在特定情境下采取的特定倾向，他们可以深化和定义人物显示一个人物如何看待生活。
如果你在人物中灌注了情感生活，关注了特定的态度和价值观，那么他们就是就会是多维的，但是另外还有一步才能使人物成为原创性的，独一无二的，这就是添加细节。千人有千面正是小细节，使他们独特和非凡。细节时常来自人的缺点。
第三章 创造幕后故事
幕后故事提供了两种不同的信息，其一是直接作用于故事构建的过去事件和影响。其二是某些幕后故事，信息就是人物传记的一部分，这些信息可能不会被传达给观众，但作者需要知道，因为这些幕后故事由于有助于创造人物。
寻找幕后故事就是一个发现的过程，你可以从问人物问题开始，然后你回过头去搞清楚哪些过去发生的事会影响到当前的行动。
幕后故事有助于我们理解人物行为，有时过去的信息还会有助于我们理解人物现在的心理。
幕后故事不能讲的太多。如果人物必须坐下来谈论往事，他们就会变得枯燥乏味、没有生气。用冗长的独白、闪回和展示传达过多的幕后故事信息将是致命的。它会拖了故事的后腿儿，而非向未来推进故事。
幕后故事中90%不用放在剧本里，观众知道那些能够帮助他们理解人物行为驱动力的信息就够了。通常，以只言片语每次透露一点幕后故事是效果最好的。
第四章理解人物心理
了解人物的内心活动，有助于创造更有力更易理解的人物。
人类比分类系统复杂得多，然而肯定有一些稳定的行为和态度模式支配着人们的心理，鉴于人们都有基本的欲望，他们都是相同的，鉴于人们对生活有着不同的反应，他们又是各不相同的。理解这一点既是创造具有丰富内在和外在生活的立体人物的关键。
要理解解人物心理，我们最好观察四个能够定义内在性格的心理学上的关键领域。它们是:内在幕后故事、无意识、性格类型和反常心理。这对创造任何人物都是极端重要的。
内在幕后故事这一块儿，很多心理学家都讲到童年的价值。因为他们发现，它是人们在特定年龄必须面对的关键性问题。它关乎健康、完整和协调人格的形成。
人物心理也会受到无意识行为的影响。无意识力量怎样影响人们的行为，人们通常很少知道。这些消极的因素经常被拒斥或合理化了。心理学家把这称为“阴影”或“个性的阴暗面”。
无意识通过行为姿态和语言等形式显现在人们的性格中。所有这些潜在的动力和意义，都是人物所不知道的，然而却影响到他们的作为和话语。
在最近的100年间，出现了很多对个性类型的再度阐释。作为一个作家，熟悉这些理论有助于你区分人物并强化人物间的冲突。
大多数人同时具有外向性和内向性。在剧情中和现实生活中大多数的人物都是外向型的。卡尔·荣格在外向型和内向型之上又加入四个类别以深化对个性类型的理解，它们是感官型、思考型感受型和直觉型。
感官型人通过感觉体验生活。他们使自我与物理环境相协调。他们倾向于活在现在，对周围的事物反应灵敏。
思考型人恰恰相反。他们会思考情况找出问题控制局面，并提出答案。他们基于原则而非感情作出决定。他们是理性的、客观的、有条理的。
感受型人对他人很友善。他们体贴、热心、有同情心。他们经常敞开心扉，表露感情。
直觉型人对未来的可能性抱有兴趣。他们是富于新观念、新主意、新想法的梦想家。他们心怀预感，摆弄直觉，活在对未来的期待中。
这些都不是单独存在的，大多数人都有两个支配性的机能和两个次等的机能。理解这些类型对创造观点和行为各异的人物是很有用的。
关于反常，大多数心理学家认为正常和反常之间的界限并不是很清晰。即使美好的人物也有点疯狂，可以考虑给你的人物增加一些反常倾向，增加戏剧性和复杂性。
反常类型:
第五章创造人物关系
戏剧本质上就是关系，它极少关于一个人的，通常是关于人的互动和影响，而结果正是由于这一互动导致了人的转变。
没有富于动力的关系，人物就会变得平淡无趣，冲突和反差提供了人物之间的戏剧，并且证明人物关系可以和任何个体人物一样引人注目、令人难忘。
人物关系中的反差比其他品质更能定义出一对人物。反差能够反映行为和态度。有时人物的种族背景、经济阶层应对问题的方式也会产生反差。有时反差是心理上的，有时这种反差是生理和功能上的。
冲突来自人物的反差。把不同的志向、动机、背景、需求、目标、态度和价值观强加于对方就可以产生冲突。有时这些冲突是心理上的，有时冲突由于缺乏方向而产生。
在那些最有力的故事中一个人物可以给另一个以冲击。在电视系列剧中，如果人物完全转变了，那么戏剧性也就被毁掉了。因此，改变最好是最低限度的。而在电影和小说中，在故事的结尾冲突可以被彻底的解决，转变可以是完全的。
两个人物通常就形成了一个关系。偶尔，故事也会着眼于三个人的三角关系。这样的关系很有动力，有时会很可怕，但通常也较难创作。设计三角关系可以类比于在多个对象中搞平衡，并把它们一直维持在剧中。
未完待续……
