文章原创 | 蘭小小
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我最初看到《小偷家族》原型的这则新闻，吸引我的一个细节是钓鱼竿。新闻里面，这个小偷家族偷的物品有钓竿，而钓鱼是他们的业余爱好。这个细节让我觉得既悲哀又美好。生活就是这样，千疮百孔之中也会有美丽的瞬间，我想捕捉的正是这些瞬间。
——是枝裕和
我是在看完电影之后搜到上面这段话的，不知为何，最后那一句话一下子就让我觉得：“扎心了，老铁！”
“小偷家族”这个在外人看来“畸形”的家庭，有着比血缘关系更重要的联系。
导演搬上荧幕的影象是温馨的，令人感到温暖的，但一部影片，如果除了眼睛可以看到的没有更深远的意义，那是不够格赢取“金棕榈奖”的。
要知道，攻陷金棕榈的难度丝毫不亚于奥斯卡最佳影片的小金人。迄今为止，中国电影只有陈凯歌执导的由张国荣、巩俐主演的电影《霸王别姬》获得了该奖项。
看电影，不只是享受荧幕展现的光影图像，学会倾听导演隐晦表达的某些东西，会让我们体会到更多。也许是在片尾曲后的某个时刻，隐藏在幕布之后的某些东西，或许就钻进你的脑袋。
这是一部既讽刺又真实，既悲哀又温暖的片子
『关于“原生家庭”』
不可否认，这是近年来被说烂的一个话题。在豆瓣上有个帖子叫“父母皆祸害”，仅仅“祸害”二字，便能感受到，受过伤的人心里的伤痕有多深。
毕竟是血浓于水的联系，可为什么制造的却是痛苦的牵连？
“一想到为人父母居然不用经过考试，就觉得真是太可怕了”——日本作家伊坂幸太郎
看这部电影的时候，想起上面这句话，是被影片中的一段对话勾起了——
“父母也能自己選擇嗎？”
“自己選擇的應該會更好吧！”
“自己選擇的才是牢固的。”
“羈絆”“羈絆。我選擇了你，你心甘情願被我拖累。”
父母与子女之间，因为血缘关系而受缚于彼此。而影片中，信代和树里虽然没有血缘关系，但信代做出了让树里留下的选择，树里成了信代的软肋，也成了信代的铠甲。
所以在面临裁员的时候，为了守住秘密，信代选择被迫自动退出这场虽势均力敌却并不公平的竞争。为了守护“树里”，选择了自己承担这些责任和失业的后果。
生了孩子，就自然成为母亲了吗？
有了孩子，就自然成为父亲了吗？
其实关于原生家庭，有很多类似下面的语言暴力发生在童年。
“我真后悔当初生下了你”
“你就是一个讨债鬼”
“生了你真是我这辈子最大的错误”
…………
我们意料不到的是，背负“父母”这个名称的人，他们一点都不曾察觉到，这些话语像一把锋利的小刀，利落干脆地割在一颗尚且稚嫩的心灵上。
他们以为那只是一句“无足轻重”，轻飘飘的掉在地上就会吹走的东西，却给孩子带来了难以修复的伤害。
信代告诉树里：“如果说爱你，还打你，那一定是说谎；真正喜欢你，会像这样，紧紧的抱着你。”
信代陪着树里烧毁了她来到这个“家”之前穿着的那件衣服。
可是，想烧毁的又岂止是一件旧衣服，这种与令人哀伤的过去告别的仪式，对于每个受过伤害的人有着非比寻常的意义。
而现实生活中，有些人是无法完成这种告别式的，反而是“原生家庭”的烙印会一生相随。
在影片中，导演也没有营造一个中国式的“圆满”结局，树里还是回到了亲生父母身边，但是她的心里根植的爱，来源于紧紧拥抱过她的信代，而树里未来会怎么样，没人了解······
从荧幕穿回现实，每个人都会被各自的痛苦缠绕，然后有所挣扎。认真想想，如果你只懂得笑的快乐，又怎么会明白隐忍的泪水有多么沉重？
生活百味，体验过了，才不枉来人间一趟。我们不可能霸道地只想着看看太阳感受温暖，因为在太阳照不到的肮脏角落，有我们生而为人必定经受的一切，不可能逃避的一切。
那些你越在乎的越会成为伤害你的“利刃”，生活就是“痛并快乐着”。别再想着推责任给“原生家庭”了，我们都不是“树里”的年纪了，清醒点吧~
人生是不会停留在某段时光的，除非你把自己囚禁在里面。
『关于“坏蛋的诠释”』
剧中的老阿伯，原名翔太，在“家里”，他的名字叫柴田治。而小男孩的名字是：柴田祥太。
在监狱里面，当审查员问他为什么要教祥太偷窃时，他说自己没什么本事，会的只有偷窃这个“技能”，他能交给翔太的只有这个了。
其实他希望自己能够承担父亲这样一个角色，能够教给祥太点什么，而偷东西的“技艺”，是他仅有的看家本领了，除此之外，他不知道还有什么可以教给祥太。
而且这个过程，他就像是在重复过去自己的生长模式，祥太的屡屡得手也让他拥有一种做父亲的自豪感，一种培养了好苗子的成就感，尽管看来是有点变态的心理体验，但一点也不影响他享受这种愉悦感。
当祥太面对家里的新成员——树里感到不适应时，在把钓鱼竿偷到手后，他向治埋怨，“这种事情两个人就可以完成了，何必需要再多个人？”得不到他想要的回应，被治说了几句，祥太跑开了。
那个晚上，祥太闹别扭没有回家。他拖着受伤的腿，特地跑到祥太的秘密基地里，劝解他：“你让树里參加进来，她在家里就待得自在一点，不是吗？”
祥太理解了治的用心，下了车跟着他回家。在夜色渐深的停车场里，氤氲着一种不同于父子又胜似父子的感情。那晚的笑声那么快乐，在追逐中相互慰藉彼此，在路灯的映衬下，从心底生出微弱又温柔的感动。
对于树里，治不只是带她回来，他小心翼翼地用自己的方式呵护着这个小女孩幼小的心灵，不只是给提供她一个住处，更重要的也是为她的心筑一处可以安全依靠的港湾。
一家人去海边玩的时候，治观察到了祥太青春期荷尔蒙开始暴涨的迹象。两父子单独相处时，他直接了当和祥太说起了男孩子青春期会发生的生理现象，告诉他那是正常男人会有的行为。
原来，祥太一直都担心是自己生病了，如果没有人告诉他，怕是会压抑成青春期难以启齿的窘迫。
治是个坏蛋，但并不是极端的“坏”。
他也会关心一个素不相识的女孩，问她（树里）要不要吃可乐饼，他也竭尽所能为这个家提供自己所能提供的价值，他也用心尽职地担任着父亲的角色，期待孩子能叫他一声“爸爸”。
『关于“荧幕背后的反思”』
是枝裕和在他的书——《我在拍电影时思考的事》里面有这样一段话：“电影不是用来审判人的，导演不是神也不是法官。坏蛋或许是用来让故事或者事件变得更容易理解，但如果不用坏蛋这个角色，是否反而可以让观众把这个电影当成自己的问题，带回日常生活中呢？”
我们在电影院里，看着一群没有血缘关系，因机缘巧合组成的家庭那么温馨幸福，但回过头来看看，我们所生存的现实世界，还有多少看似正常家庭却像小女孩“树里”家一样，只有一个空洞的躯壳，呼呼吹过的都是冷漠。
现实世界人与人的疏远，家庭的冷漠，层出不穷的社会问题，挑战每个人心理底线的事件也时有发生，当我们质问这个世界怎么了的时候，的确需要这种有治愈能力的电影，但是它由不只是带来心灵上的抚慰，导演给的只是故事的结尾而非结局，结尾只是促进我们反思现状的另一个起始点。
信代和治都有着污迹斑斑的过去，也算不上真正意义上的父母亲，但是祥太在公车上回头轻轻叫出的那一声“爸爸”，还有树里轻轻哼唱着那首和信代共浴时唱过的歌谣，他们给过的温暖都深植在两个孩子的心里，他们深深地牵挂着彼此。
人是孤岛，但成屿而行。而爱，把每个人连在一片海洋里。
愛让没有血缘关系的他们，就这样自然而然地联系在一起。
虽然他们什么都没有，过得很粗糙，也活的很随便，但却有着常人所无法理解的温暖情谊，有着血缘关系所无法比拟的亲和亲密。
虽然他们看不到漫天的灿烂烟火，但却在一起想象过烟花在夜空绽放的美丽模样。
虽然他们各有痛处，但却巧妙地结合在一起，互不干涉又互相牵连，互相拖累又互相照顾。
虽然他们隐藏着不同的伤痕，但却默契地只记住彼此之间的快乐时光，有一颗感恩彼此，怀念彼此的心。
就如导演所说：生活就是这样，千疮百孔之中也会有美丽的瞬间，我想捕捉的正是这些瞬间。
→此文首发于公众号〖小小观影笔记本〗
【在光影世界里观照内心，思考生活。】
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