斯蒂芬•金被誉为“现代惊悚大师”，一生笔耕不辍，在30多年内写了40多本书，总印数超过3亿册。更令人惊叹的是，有超过70部电影和电视节目取自他的作品，比如说，《肖申克的救赎》。
在斯蒂芬•金的眼里，作家这个群体像一个金字塔，是分层次的。最底下一层是坏作家，再往上一层是称职的作家，然后再往上是好作家，最顶层的是伟大的作家。
虽然斯蒂芬•金自谦自己不是一个伟大的作家，然而，事实已经证明，斯蒂芬•金的确是一个伟大的作家，所以他的写作经验还是很值得我们虚心学习的。
第一个经验是多读多写。
这个经验看似是废话，然而却是斯蒂芬•金认为提高写作水平最重要、最实用的一个建议。
多读是很好理解的，如果没有强大的输入，是没有办法有输出的。
当有了一定的输入量之后，就要开始练习写作，这就开始检验自己是否真的弄懂了某些问题，很多时候，我们在读书的时候，我们觉得已经完全懂了某个概念，然而，真正开始动笔的时候，就会发现有些逻辑链条的缺失，从而让自己写不下去。可以这么说，只有真正懂了才能写出来。
很多时候我们不敢写作，是觉得自己写得不好，然而，写作作为一个技术活，也遵循着熟能生巧的规律，必须多写才能熟练掌握这个技能。
写作不但是个技术活，还是个体力活，就如我最喜欢的作家村上春树，他说他常年坚持长跑就是为了让自己有体力可以继续写下去。写作作为体力活，是一件很痛苦的事情，就如种地一样，如何让种地不辛苦？那就每天都种地，养成种地的习惯，久而久之，习惯了，麻木了，就不觉得累了。
第二个经验是写你熟悉的事情。
你熟悉的事情或许会让自己觉得有点枯燥，然而对于他人来讲确实陌生的，如何用平实的语言把自己的生活讲给别人听，这是踏上写作之路的最佳途径。
很多作家的作品都是自己真实生活的彰显，例如琼瑶的《窗外》、村上春树的《挪威的森林》、冯唐的《春风十里不如你》等
第三个经验是情境比情节更重要。
这是斯蒂芬•金写小说的体会。小说家往往重视情节的设计，斯蒂芬•金说，你不必费心设计情节，如果有一个强大的情境，如果你的情境设计气势恢宏，情境会自动推着情节走。
据说列夫托尔斯泰在创作 《安娜卡列尼娜 》之初，是没有设想过安娜会死的，所以当写到安娜死去的时候，列夫托尔斯泰控制不住的泪流满面，别人问，这个人是你写的，你可以让她不死呀，列夫托尔斯泰说我已经控制不住了。这就情境会自动推着情节走。
即便我们不写小说，这个原理也一样使用。你把想要回答的问题弄明白了，思路也就清晰了，结论自然而然地会涌现出来。
第四个经验是要简洁。
斯蒂芬•金讲到，无论是描写景物、人物内心活动，还是人物对话，都要简单清晰。
这一个经验尤其适合我们现在快节奏的生活，人们已经没有耐心去读长篇大论，要学会尽量删减要写的内容。
第五个经验是一定要改稿子，但不必反复修改。
一气呵成犹如天成那是天才才能达成的境界，例如李白醉后写诗，例如和菜头迷迷糊糊写的文章等，不过后来证实说多为民间传说，其实即便有，也不能算是这个作家最好的作品。
斯蒂芬•金的经验是改两遍就行，写完初稿，最好能够搁置一段时间，冷却一下，等你再读的时候，就能发现很多原来没有想到的问题。
斯蒂芬•金的修改建议是：第二稿篇幅=第一稿90%。
第六个经验是一定要把控节奏。
斯蒂芬•金是写小说的，他讲的是小说的故事进展节奏。同样，作为我们当代快节奏的生活，不管写什么，都不能节奏太慢。如果开头200个字还没有吸引读者的兴趣，这篇文章很可能就算失败了。
第七个经验是关于上不上写作课的问题。
写作能力能在课堂上被教会吗？很难，就如游泳能力能在课堂上被教会吗？很难。
不是所有的人都能变成文章高手，有的人是练不出来的。同样，也没有一个天才作家是在写作课上学会写作技巧的。但是，如果你还算是一个称职的作家，不妨上上写作课，因为有一些写作的技巧是可以传授，至少是可以供你借鉴的，除此之外，写作课上的分为、仪式感，以及找到一批志同道合的人，都能激励你坚持写作。
从今天开始，我们一起开始写作吧！
